《61×57》出版至今正好兩年半。

之一

王文華用自己熟悉的經歷，在特定的時空範圍下，寫了一本以兩個人為主軸的長篇愛情小說。這些限制鎖定了他的讀者族群，同時也開發出新的一批。書是寫給人看的，再好的作品如果沒有讀者也是枉然。某種程度上絕對等同於商品販賣，身為企管碩士的作者想必很清楚這一點。在《蛋白質女孩》創下銷售佳績之後，作者一改其辛辣風格，改寫「純情」長篇小說，話題性值得期待﹔再者，細膩描繪所謂的「現代都會女性」對愛情的心理掙扎，使讀者感同身受，這種同理心甚至打破地域疆界，在台北以外的城市得到共鳴。

閱讀的族群本來就會因為體裁的不同而有所差異，喜歡短篇的不一定對長篇有興趣，同樣的道理也發生在這裡的讀者群。觀察後可發現，因為喜歡《蛋白質女孩》而對此書產生興趣的人之中，女性更喜歡《61×57》的比例較男性高。在此必須提醒，除了作者以女性角度為第一人稱引起的同理心之外，女性對長篇小說的街受度一向遠高於男性﹔更可以說，女性對於「閱讀」的喜好遠高於男性。而期待看到辛辣口味的讀者、期待看到俐落簡潔節奏的讀者，會發現書中內容和預期有落差。這樣的想法是可預期的，作者試圖藉由另一個體裁創造出新的風格（嚴格來說，是創造新的「形象」），對於寫作本身，不斷的挑戰與創新，是一個作者必須要具備的基本條件。

王文華自《蛋白質女孩》嶄露頭角之後，特殊的題材、語法與敘事方式引起廣泛討論，並出現近代中文作家少見的爭議性。欣賞他的讀者絲毫不作掩飾，言行舉止相當「熱情」；不欣賞他的讀者則痛批其中產階級意識，是沒有內容的「彩色泡泡書」，相對於面對其他作家時的低調，愛者與惡者分貝同等高亢。

前面提到「形象」，王文華對自己形象的塑造同樣用心。大自寫作風格，小至穿著打扮，他在《61×57》裡更強烈的傳達出「所有的信手拈來都是苦心經營的成果」。有人形容這本書類似日本偶像劇式的浪漫（註一），正是因為他對書中細節的注重，而這些看似不經意的細節，卻是讀者產生同理心的最大因素。他把所有的生活瑣事像自己活過一遍那樣寫出來（偶爾會聽見有人傳言他「偷」了別人發生的真實事件），共同的體驗讓讀者馬上進入情節之中。

這個年代好看的愛情小說確實越來越少（註二），網路文學的發達（要求快速而簡單）和閱讀人口的不斷減少（閱讀本身就是花費時間的事），這樣的一本書開創了一種新的面向，讓我們重新思考愛情和創作的可能。身為一個閱讀者，我意圖大膽，即將開始解析。

註一：2001/7/4，新書發表會，成英姝　　▲TOP 註二：2003/11，中國大陸，讀者　　▲TOP

下一頁：之二