只要翻過王文華作品的人，不管喜不喜歡，都會對他的「押韻」印象深刻。可以推測作者最初開始這項動作，也許是為了增加話題性，也許是對自己的一項挑戰，也許只是為了好玩。不論開始的原因為何，到後來幾乎會形成一種習慣﹔意即在下筆時無意識的想要押韻。我並非認為作者在寫作時未經思考，相反的，王文華寫作的特性就是「字字斟酌」。他刻意培養出這種「習慣」，並且樂此不疲。甚至曾經在文章中提到「如果你是作家，每個禮拜都在押同樣的韻腳，她會嫌你你的個性太龜毛」（註一）。讀者在莞爾一笑的同時，對他的作品也產生了親切的認同感。

如果單單只是押韻，那就不足為奇了。有些作者也押韻，但是押的不著痕跡﹔也有很多讀者看了王文華的作品以後開始模仿，但能寫出同樣令人印象深刻者卻少之又少。文字功力深淺是原因之一，但更重要的是，王文華在押韻的同時，另一項不可或缺的要素，就是「句型」。在《61×57》裡，當然沒有像《蛋白質》那樣，連人說話的內容都押著韻，但是敘述的過程本身仍然具有強烈的節奏性。舉一個例子，他形容照顧阿金的靜惠

「她是母親，卻不曾有過戀情。她長的可愛，愛情卻沒有來。」 （註二）

句子本身兩兩一組並且押韻。嚴格說來，「親」跟「情」並沒有真正押到，前者是「ㄣ」而後者是「ㄥ」，這種接近但不相同的例子非常多，唸起來順暢才是重點。「情」跟「來」都是二聲（陽聲）字，平聲和陽聲在句尾，會有拖曳、平緩、結束的語氣。再看句子的組成為「短－長」，營造出「答－答．答．答」的節奏。來看前半部

「她是母親，卻不曾有過戀情。」

重音在「她」、「不」、「有」、「戀」﹔後半部

「她長的可愛，愛情卻沒有來。」

重音在「她」、「愛」（第二個）、「沒」

僅僅一組文句無法突顯出節奏感，於是隨處可見以兩、三組堆砌而成的段落，讓讀者在閱讀時不自覺的順著節奏越讀越快。像是

「她撐著頭，手擠出臉頰的肉。她喝了一點酒，感覺自己在酒瓶中游。」（註三）

「押韻」在王文華的作品裡，是不會缺少的要素。但是絕非僅僅是「將所有韻腳相同的詞句湊在一起」如此簡單。如何押的乾淨俐落、流利順暢、收畫龍點睛之效，不光是為了押韻而押韻﹔在有限制下的創作往往能獲得更大的滿足感。他曾說：「一開始押韻，只是好玩，自己寫得流暢，讀者也讀得痛快。押韻就像給運動員綁上手鐐腳銬，如果在這種限制下還能空心進籃，就更有成就感。」（註四）

「在這種限制下還能空心進籃，就更有成就感。」

話說著說著都押了韻，我光寫這一千字怎麼夠？

上一頁：之一　 下一頁：之三