本書收錄了村上為音樂期刊寫的專欄,談十位音樂人的文章:如爵士鋼琴大師希達.華頓、海灘男孩靈魂人物布萊恩.威爾森、 古典音樂家舒伯特、爵士樂手史坦.蓋茲、搖滾樂的「工人皇帝」布魯斯.史賓斯汀、鋼琴家賽爾金與魯賓斯坦、爵士樂掌櫃溫頓.馬沙利、日本年輕創作スガシカオ(Sugashikao)、法國作曲家法蘭西斯.浦朗克、民謠歌手伍迪.葛斯利。各篇文章附有該位音樂家的唱片/CD封面,為本書增添趣味。
村上春樹說,書和音樂就是他人生的兩個最大關鍵。
他說撰寫關於音樂的文章,讓他感受到一種無可取代的愉悅;光是能邊聽音樂邊工作就夠讓他開心了。再者,能系統性地重新聆聽他這前半輩子以形形色色的形式瑣碎地(或開心地)
欣賞到的音樂,也讓他得以追溯自己一路走來的心靈軌跡,並為其做整理、分析,再次編篡成屬於他自己的資料,對他而言是個極其有趣、值得玩味的過程。
「給我搖擺,其餘免談」這個書名,當然是取自艾靈頓公爵的「It Don't Mean A Thing, If It Ain't Got That Swing」,不過取這個書名絕非只是個文字遊戲。雖然「給我搖擺,其餘免談」這句話在坊間已經成了描述爵士樂精髓的至理名言,但村上藉這些文章所做的嘗試,是採一個逆向觀點,也就是探討這「搖擺」究竟來自何處、研究這「搖擺」之所以成立的原因與條件。這裡的「搖擺」應該解釋成所有音樂共通的旋律或起伏,無論在古典音樂、爵士樂、搖滾樂、藍調中都找得到,是某種讓好而真實的音樂得以成立的「東西
」=something else。
▼主編說書
冷酷低調的村上,寫音樂終於熱情奔放了起來!
平常對小說從不多談,不愛接受媒體訪問,照片不肯外流的村上,只有兩件事有問必答,一是跑步,一是音樂。要說起音樂,開過爵士酒吧的村上就變成熱血粉絲,滔滔不絕,如數家珍。(熱情的程度,連老書迷主編我都會嚇一跳)這十篇從私人收藏、私人情感中掏出來的露骨樂評,連日本台灣的樂評專家都要邊讀邊點頭。挪威森林咖啡館的老闆阿寬看完稿子就迫不急待地跟我說:「好久沒有看到這種直接有料的樂評了。」
全書談到的音樂類型囊括古典、爵士、搖滾、流行音樂、民謠等。日本樂評家中山久民寫道:雖然村上表示自己對音樂不過是興之所致隨便聽聽,但他欣賞的角度非常精闢。以主編這種半調子的音樂愛好者,看村上寫樂評最感神奇的是村上的讀法,他總是能找出隱藏在每首歌曲或樂手生命脈絡的故事,不是資料而是故事,看完他的樂評,每首曲子似乎重新活了起來,外行人也聽出了七分道理,難怪常常看到專輯唱片上都要加註「村上春樹熱愛的音樂」。——時報出版
文學線主編葉美瑤
▼關於本書
《給我搖擺,其餘免談》是08年時報強推的村上音樂文集,書名就是從艾靈頓公爵的名曲" It don't mean a thing,
if it ain't got that swing"得來。《東京奇譚集》之後尚未推出小說新作的村上春樹,在日本倒是頻繁推出他的散文集結,明年即將是村上創作30周年,據每日新聞最新報導,村上已經寫完了前所未有的超級長篇,在等待這本小說推出前,讓我們先來看看讓專業音樂人都讚歎的村上音樂散文吧!
書裡的十篇文字原發表於日本專業音樂季刊Stereo Sound,看得出村上生活與創作跟音樂不可分的關係,而他所展現的不僅是個品評者,更是一種生活價值的展現者,甚至可以說是一種品牌,讀者們總在閱讀他的作品時會產生自我認同的細節,並進一步找到自我的品味與風格。
《給我搖擺,其餘免談》收錄了十篇村上談十一位音樂的長篇文字:爵士鋼琴師希達.華頓(Cedar Walton)、海灘男孩靈魂人物布萊恩.威爾森(Brian
Wilson)、 古典音樂家舒伯特(Franz Schubert)、爵士樂手史坦.蓋茲(Stan Getz)、搖滾「工人皇帝」布魯斯.史賓斯汀(Bruce
Springsteen)、鋼琴家賽爾金與魯賓斯坦(Rudolf Serkin & Artur Rubinstein)、爵士樂掌櫃溫頓.馬沙利斯(Wynton
Marsalis)、日本年輕創作スガシカオ(Sugashikao)、法國作曲家浦朗克(Francis Poulenc)、民謠歌手伍迪.葛斯利(Woody
Guthrie)。
▼後記 ◎文/村上春樹
「給我搖擺,其餘免談」這個書名,當然是取自艾靈頓公爵的「It don't Mean a Thing, If It ain't Got That Swing」,不過取這個書名絕非只是個文字遊戲。雖然「給我搖擺,其餘免談」這句話在坊間已經成了描述爵士樂精髓的至理名言,但我藉這些文章所做的嘗試,是採一個逆向觀點,也就是探討這「搖擺」究竟來自何處、研究這「搖擺」之所以成立的原因與條件。這裡的「搖擺」應該解釋成所有音樂共通的旋律(groove)或起伏,無論在古典音樂、爵士樂、搖滾樂、藍調中都找得到,是某種讓好而真實的音樂得以成立的「東西 」=something else。我希望嘗試的,就是以自己的語彙,在能力許可範圍內追尋這種「東西」。
一如前述,我每次都是想寫什麼就寫什麼、想寫多長就寫多長,再將稿子交給「Stereo Sound」,但雜誌當然有篇幅考量,因此常會發生「寫得未免也太多了」的狀況。雖然小野寺先生已經盡量幫我騰出空間,但有時畢竟無法完全克服篇幅上的限制。碰到這種時候,我們只得配合版面大量刪文。至於本書所收錄的,則悉數是一刀未剪的原文。因此有些文章和雜誌上連載的版本有極大出入,這點還希望大家多多體諒。另外,原文中曾有遺漏、誇張、謬誤、與事實不符之處,在編篡本書時均已利用機會改寫、修正。也容我藉此機會向提供Profile與data的「CD Journal」的柴田修平先生致謝。
雖然不知會是何時,但衷心企盼有朝一日能以其他形式,再度和大家好好聊聊音樂。
二○○五年十月 村上春樹
▼《給我搖擺,其餘免談》書中所提唱片比較
《給我搖擺,其餘免談》書中所提唱片 |
音樂人 | 村上春樹 | 村上怎麼說 | 1希達‧華頓
Cedar Walton | ☆ Pit Inn
☆ Cedar! | 村上春樹表達了自己對在爵士樂界幾乎從未走紅過、「存在感稀薄的鋼琴家」希達.華頓的熱愛。 聽過現場的村上感嘆「不聽現場演奏無法體會」希達‧華頓的「熱烈新鮮」。
| 2 布萊恩‧威爾森Brian Wilson(The Beach Boys海灘男孩成員之一) | ☆ Sunflower
☆ Surf's Up | 在這篇以六○年代美國泡泡糖音樂的象徵——海灘男孩合唱團(The Beach Boys)的布萊恩.威爾森(Brian Wilson)為主角的文章中,村上彷彿有追悼青春的意味。 | 3舒伯特「第十七號鋼琴奏鳴曲D大調」
(OP.53 / D850) | ☆ Paul Badura-Skoda,Schubert: Les Sonates Pour le Pianoforte
☆ Eugene IstominSchubert: Piano Sonata in D Major, OP.53 | 村上以不受錄音眷顧的七○年代以前、價值被重新發現的七○—九○年代,再度獲得好評的九○年代至現代的分類方式,依序介紹了投他所好的錄音版本。
| 4 史坦‧蓋茲Stan Getz | ☆Stan Getz at the Shrine
☆Stan Getz and the Cool Sounds | 所謂史坦.蓋茲最黑暗的時代,是因為相較於大多數樂迷僅將注意力擺在爵士Bossa Nova時期的蓋茲身上,村上則選擇去勾勒當年被喻為明星樂手的年輕蓋茲的側影。 | 5布魯斯.史賓斯汀
(Bruce Springsteen1949- ) | ☆The River
☆Nebraska | 『Born in the USA』經過村上的說法,不得不讓人感到在搖滾音樂史上,受到最多誤解的歌曲可能非它莫屬吧。 | 6賽爾金與魯賓斯坦 | ☆Serkin, Brahms; Piano Concerto No. 2
☆Rubinstein, Brahms; Piano Concerto No. 2 | 喜愛魯道夫.賽爾金的演奏,似乎有斥亞瑟.魯賓斯坦的演奏為「太輕」的傾向。相反的,喜歡魯賓斯坦的樂迷,則有認為賽爾金的演奏「太嚴肅、太沈悶」故敬而遠之的傾向。村上行文解釋了兩人在性格、資質上的差異,各自將音樂詮釋成了什麼樣的風貌。 | 7溫頓.馬沙利斯
Wynton Marsalis | ☆Standard Time Vol. 2Intimacy Calling
☆Thick in the South | 「他那過於嚴肅、嘮叨、自信、並酷愛控制、鑽研的個性可就更一發不可收拾了。這些性向一旦過於突顯,到頭來又造就了一些教人納悶的專輯。」村上簡直是一語道破了每個人雖不曾說出口,但都曾感覺到的溫頓形象。 | 8 スガシカオ
(Sugashikao)
J Pop日本搖滾樂 | ☆smile ☆クライマックス | 村上春樹表示自己不大聽日本流行音樂,唯有Sugashikao是從處女專輯『Clover』起張張收集。連歌詞都讓他大為讚嘆。 | 9法蘭西斯.浦朗克 Francis Poulenc | ☆ CBS不滅的名盤101 大作曲家自作自演集vol.4 浦朗克
☆ Songs of Poulenc Gerard Souzay, (男中音)Dalton Baldwin, (鋼琴)
| 村上將浦朗克的歌曲譽為「簡直就是個迷人的珠寶盒」、「他所創作的樂曲,的確教人聽不出多少試行錯誤或苦惱的痕跡。這些歌曲中的一切彷彿都是那麼的圓融、自發地降臨在這個世界上。」 | 10伍迪.葛斯利
Woody Guthrie | ☆This Land is Your Land
☆Dust Bowl Ballads | 抱著一把吉他,躍上貨車浪跡天涯的葛斯利,將自己在各地的親身體驗或聽來的故事化為一首首流浪者之歌。村上寫道:「音樂對他而言等於是一個個人媒體、一個與他人分享感情的容器、同時也是個能將訊息烙印在聽眾腦海裡的威猛武器。」
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