自序
這本書所收錄的文章主要分為兩個部份,第一部份為「圖象台灣」,這些文章分別於2006年10月至2007年9月連載於《藝術家》雜誌。第二部份為「多元文化視野的融合」,這些文章,則為我近年來陸續參與北京雙年展、日本長崎大學、美國普林斯頓大學、德國海德堡大學等地研討會時,所關注及思索的課題。在面對不同文化背景的研究氛圍裡,我不禁好奇,主體性的建構與不同文化之間的互動,如何影響我們看待及解釋過往的歷史?因為,歷史的時空背景雖然已經成為過去式,但是,人們的歷史記憶卻能以現在進行式,甚至是未來式,繼續延伸過往歷史的作用力。
選擇相關的圖像,探討台灣歷史的發展,即是希望正視不同文化與台灣之間的互動,如何在不同的時期與層面,對於台灣主體性的建構產生影響。例如,從出土的耳飾等器物,可以推測史前時期台灣的工藝樣貌,甚至藉由其他佐證探尋台灣與南島語系的關係。十七、八世紀的「地圖」,則直接提供我們觀察台灣在不同統治者眼中的地位與價值。此外,對於台灣住民、風景的描繪,也令我們從不同的觀看角度,思考台灣「人」與「物」的歷史內涵。再者,若從「空間」言之,如公共空間的博覽會、美術展覽會,或者是私領域的創作空間畫室等,亦是觀察塑造台灣與畫家理想形象的最佳切入點。另外,對於二十世紀如「傳統」、「現代」及「本土」等重要課題,本文也嘗試從社會背景與畫家身份兩者之間的關連討論之。從以上的分析可知,多元文化視野的交融,應可視為是台灣文化的重要特徵。
於是,本文的第二部份即以此為題,進一步將文化交融的過程與方向,分為「從中國到日本」、「從日本到中國」及「從西方到東方」等三個面向論述之。其中,「從中國到日本」一文,主要以清代至日治時期台灣水墨畫的發展為例,探討水墨畫風在不同時期的發展面貌,及「文人畫」在向外擴散的過程之中,意義與形式的轉換。「從日本到中國」一文,則是著眼於二十世紀中葉的冷戰時期,台灣畫壇「文化中國」語境的探析,藉此觀察繪畫與政治之間的互惠關係。最後,「從西方到東方」一文,則試圖從二十世紀中葉台灣的雕塑作品中,觀察西方媒材與東方哲思之間的碰撞與交集。透過以上的討論,筆者以為,台灣文化的主體性,也就在此種與不同文化的互動與交融之中,逐漸清晰地建立起自我的面貌。