雷諾瓦(XB0040)──必須美化
Renoir : IL Faut Embellir

類別： 藝術‧攝影‧影視>繪畫、書法
叢書系列：發現之旅
作者：Anna Distel
       Anna Distel
譯者：郭維雄、戴麗娟、葉曉芍
出版社：時報文化
出版日期：1997年02月28日
定價：250 元
售價：198 元(約79折)
開本：32開／平裝／192頁
ISBN：9789571322438

【第一章：入選或落選？｜．「維斯孔第街的新鮮事」】

▼  第一章：入選或落選？

1841年2月25日，皮耶－奧古斯特．雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）生於里摩日（Limoges）。他在七個孩子裡倒數第二，其中兩人幼年早夭，在這個貧窮但勤奮的家庭歷史中，那是唯一明顯的悲劇，但在當時這是很常見的事。父親雷歐納．雷諾瓦（Leonard Renoir）是名裁縫；母親瑪格麗特．悔荷雷（Marguerite Merlet）則是女裝工人。雷諾瓦3歲時一家遷居至巴黎羅浮宮（Louvre）區，起初住在圖書館街（rue de la Bibliotheque）後來搬到阿爾讓特街（rue d"Argenteuil）23號。

．13歲開始當學徒

年輕的奧古斯特相當喜歡繪畫；大他10歲的長兄亨利（Henri）和姐夫樂黑（Charles Leray）都是雕刻匠，他們的榜樣多少鼓勵他走上此途。他未來的畫家同好們出身多屬布爾喬亞階級，他們的父母大多曾試圖阻擋他們的藝術志向。雷諾瓦的雙親則不然，他們一心希望他能盡早自謀生計，因此在13歲時，便將他送至一名繪瓷工匠處學藝。20歲之前，雷諾瓦試作過多種與裝飾有關的行業：畫扇子、簾子、為紋章著色等。這些餬口的工作他顯得極為稱職；不過，那可能使他更想脫離藝匠處境。

．美術學院

因此，他走上了傳統的、也是當時所有想成為畫家者所循的道路。1860年1月起，他獲得羅浮宮博物館的臨摹證。而1862年4月1日，他獲准進入皇家美術專業學院（1"Ecole imperiale et speciale des beaux-arts）就讀。在學中，雷諾瓦因兵役而兩度中斷學業，但仍經常參加校內比賽，並獲得頗佳的名次。然而他卻未參加羅馬大獎競賽，那是習藝成就的最高肯定。學院教育一向崇拜古文明，而課程的內容主要為素描的學習及透視法、解剖學的反覆教學，這些可能不太符合雷諾瓦的期望。

．格萊爾畫室

1861年起，他開始進出原籍瑞士的格萊爾（Charles Gleyre）的私人畫室學畫。這位公開承認自己是共和主義的畫家，因自由的教學態度以及無私的精神，吸引來更多學生。其中幾人不久與雷諾瓦結為好友，他們是來自蒙彼利埃（Montpellier），在1862年底註冊入學的年經人巴吉爾（Fredreic Bazille）；來自於勒阿弗爾（Le Havre）的莫內（Claude Monet）；還有一名原籍英國的巴黎商人之子西斯萊（Alfred Sisley）。他們皆不滿意傳統的教學；對於1863年辭世的大師德拉克洛瓦（Delacroix），以及初露頭角，但仍受強烈批評的寫實主義捍衛者庫爾貝（Courbet）極為欽敬。他們亦喜歡柯洛（Camille Corot），而即使憎厭當下走紅的畫家瑞宏摩（J.-L. Gerome）與卡巴內勒（A.Cabanel），仍多少欽佩於1867年去世的安格爾（Ingres）。另一位年輕畫家馬內（Edouard Manet）在1863年「落選沙龍展」（Salon des refuses）中，展出著名的《草地上的午餐》，毫不猶豫地向保守勢力挑戰，這則給了他們相當大的激勵。

這項落選沙龍展正如其名稱所示，使那些被官方沙龍展的評審──大部分由保守派與學院派所主導──所拒絕的藝術家得以展示自己的作品；否則，這些作品將一如往昔，仍不為大眾所知。

．雷諾瓦於沙龍展

每年巴黎所舉辦的官方沙龍展中，都會頒發獎章和某種優等證書給入選的藝術家。那個時代私人藝廊極少，在官展入選可以為他們打開藝術市場。一般輿論支持這種體制，大眾在這種觀點的灌輸下，自然認同評審，並對新潮流不屑一顧。然而，一些藝術的護衛者，包括記者、業餘愛好者、商人，開始含蓄地表示支特這些異議分子。他們認為大眾可以、也應該質疑這種官方欽定藝術的崇高地位。

在此騷動的氛圍中，雷諾瓦開始了畫家生涯。在1864年的官方沙龍展中，他首度展出一幅靈感得自雨果（Victor Hugo）《鐘樓怪人》，題為《艾思美哈姐》的畫。據他所言，這幅畫已為他本人所銷毀。按照當時的慣例在沙龍展的手冊中，雷諾瓦表示自己仍受業於格萊爾。但格萊爾畫室在財務上發生困難，因此他在同年離開畫室，並停止到美術學院的上課。

．首位贊助者

1865年，雷諾瓦以兩幅畫再度獲選進入沙龍展，其中一幅為西斯萊父親的肖像。當時莫內展出的兩幅風景畫受到藝評家的注意，而雷諾瓦卻無人問津。無疑地，這一年，馬內《奧林匹亞》引起的議論，已給了記者們足夠的題材。但這樣的漠視並未使雷諾瓦氣餒，因為他正在進行一幅巨畫《安東尼太太酒館》。此畫年代標示為1866年，以楓丹白露（Fontainebleau）森林邊緣馬婁特村（Marlotte）的一家小旅館為背景。那個旅館是畫家與作家們經常出人的地方。畫中描繪的是他的親密好友西斯萊與朱勒．勒柯荷（Jules Le Coeur）。西斯萊相當有名；而今天，畫家朱勒．勒柯荷則因曾為雷諾瓦擔任模特兒，也是他的首位贊助者而為世人所知。其兄，即建築師查理，亦曾在初期贊助雷諾瓦。這個富裕的布爾喬亞家庭很早肯定這位年經藝術家，積極向他訂購肖像畫、靜物畫，甚至請他負責裝飾查理為畢貝斯寇（Bibesco）王子所建的私人華廈。

．馬婁特

「安東尼太太酒館」似未曾出現於沙龍展，但它顯然是雷諾瓦事業開展的關鍵作品。這幅雄心勃勃的大幅畫作，使人聯想到庫爾貝的大型人物畫。我們無法確定雷諾瓦是否曾見過這些畫，但必定曾聽說過。這幅畫樸實地組合幾個室內的寫實主義肖像；主題明確指向當代生活以及不虛矯的浪蕩子。空間相當簡單扼要地由小旅館的牆所界定。而這作為人物背景的牆上，布滿著往來的畫院藝徒的草圖與塗鴉。

同一時期，莫內卻將《草地上的午餐》（Dejeuner sur l"herbe）的人物置於楓丹白露森林的茂葉之下，全力注意光線的效果。這幅畫是對馬內的致敬，但同時也是對他的挑戰。

雷諾瓦並非對戶外寫生不感興趣。同年，一幅以馬婁特為背景，描繪友人在林中散步的《朱勒．勒柯荷和愛犬》，在精神與技巧上，近似於巴比松（Barbizon）畫派一位最著名的對手德拉培尼亞（Narcisse Diaz de la Pena）。多年後，雷諾瓦還記得曾在楓丹白露森林「戶外寫生」時遇見他。

．「雷諾瓦先生，運氣欠佳，落選」

朱勒的妹妹瑪希（Marie Le Coeur）以這句感嘆語敘述1866年春季朱勒的失望。她寫道：「星期五，朱勒無法得知雷諾瓦是否獲選，於是便前往展覽處出口等候評審員。當他看見柯洛與多比尼（Daubigny）兩位先生（兩位都是傑出的風景畫家）出現，便向前探詢是否知道雷諾瓦入選。多比尼說道：「我們為您的朋友感到相當遺憾，他的畫落選了。我們已盡力阻止此事，曾經十度要求選入此畫，而仍無法使它被接受。有6個人支持他，但仍得面對其他人，有什麼辦法呢？告訴您的朋友不要灰心，他的畫有些了不起的優點。他應提出訴願，要求舉行一次落選者畫展。」因此，雖然雷諾瓦運道不佳，也應值得安慰了，因為他十分欽慕這兩位藝術家的才華，而現在竟得到他們的恭維。

最後，評審終於以折衷的方式，接受了一件雷諾瓦稱作「速寫」的小幅習作，而拒絕他重視的作品。他非常失望，可能沒再展出任何作品，同期入選沙龍展的友人有莫內、巴吉爾、西斯萊，卻獨漏他一人。看到馬內和自己一樣落選，雷諾瓦應可感到安慰。但他是否曾如多比尼所建議，和同年的著名落選者塞尚（Cezanne）一樣地提出抗議，不得而知。但在《安東尼太太酒館》一畫中，餐桌上報紙的名字《大事》（L"Evenement）以粗體字寫在刊頭，似乎不是偶然。因為塞尚的童年朋友、當時才初出茅廬的小說家左拉（Emile Zola）從1866年4月起，就在這份報紙上推出藝評文章，熱情地擁護馬內及其友人。