雷諾瓦(XB0040)──必須美化
Renoir : IL Faut Embellir

類別： 藝術‧攝影‧影視>繪畫、書法
叢書系列：發現之旅
作者：Anna Distel
       Anna Distel
譯者：郭維雄、戴麗娟、葉曉芍
出版社：時報文化
出版日期：1997年02月28日
定價：250 元
售價：198 元(約79折)
開本：32開／平裝／192頁
ISBN：9789571322438

【第一章：入選或落選？｜．「維斯孔第街的新鮮事」】

▼  ．「維斯孔第街的新鮮事」

巴吉爾在雙親的定期資助下，經濟不虞匱乏，因此在維斯孔第街（rue Visconti）租下一間大畫室。數月後，即1867年年初，他向母親報告：「上一封信寄出後，維斯孔第街出了一件新鮮事。莫內從大而降般地帶著一批出色的畫前來，它們會在博覽會一泡而紅。他將在我這裡住到月底。加上雷諾瓦，我留宿了兩位貧困的畫家。這真是個道地的收容所。我欣喜之至，這裡有足夠的空間，而他們兩人都非常愉快。」稍早，巴吉爾曾在給父親的信中明確地提到：「我招待了一位朋友住在家裡，他叫雷諾瓦，曾是格萊爾的學生，相當勤勉，目前沒有目己的畫室。他順便借用我的模特兒，並負擔一部分費用。」

這一年，雷諾瓦在這裡畫出了進行肖橡畫《作畫中的巴吉爾》。不久巴吉爾也以一幅肖像畫回報。畫中的雷諾瓦以一種不穩定的姿態坐在椅上，這與友人經常描述雷諾瓦焦躁不安的性情不謀而合。

雷諾瓦很可能是在這個時期畫了《狩獵女神戴安娜》。這幅畫因近似庫爾貝的畫風而具創新性；同時，它選擇一個尊重常規的主題，表現出雷諾瓦希望取得權威的支持。不幸地，他未能達到目的，因為這幅畫與莫內、巴吉爾、西斯萊的作品一樣，在1867年沙龍展中落選。雷諾瓦簽署一份由巴吉爾撰寫的請願書，要求舉辦一場落選沙龍展，但毫無回音。必須一提的是，世界博覽會也在同年舉行，藝術家尤其寄望於眾多參觀者的好奇心。馬內對評審的拒絕感到厭煩，決定像庫爾貝一樣，在世界博覽會之外自費舉辦展覽。

．莉姿

大約在同一時期，一名棕髮女子走入雷諾瓦的畫作與生活之中。她名喚莉姿．特黑歐（Lise Trehot），也就是《莉姿》這幅畫的模特兒。這幅畫為雷諾瓦在次年的沙龍展中帶來真正的成功。雖然如此，此畫仍遭到議論，被人以漫畫諷刺。著名的新潮流護衛者卡斯塔那雷（Castagnary）形容說，這幅畫被擺到屋頂的雜物堆，與巴吉爾的《家庭》並列，離莫內的那些大《船舶》（已佚）不遠。

許多評論者指出畫中有馬內的影子。但也有人想起曾在1863年落選沙龍展中引起議論的美國畫家惠斯勒（J.Whistler）的《白衣女子》。

左拉曾適切地闡明雷諾瓦與莫內作品中的類似處：「依我看，這件《莉姿》乃克羅德．莫內《卡蜜兒》的姊妹作，……她們是我們身邊的女人，或更正確地說，我們的情婦之一。作畫方式非常逼真，並在現代精神方面下過工夫，成果令人滿意。」這段評論並不長，不過，雷諾瓦自此與他那群同好難分難捨。1870年，這個新畫派的巴古爾和方丹－拉圖爾（Fantin-Latour）各以《拉孔達米納街畫室》和《巴蒂諾爾畫室》，宣告他們的關聯性。雷諾瓦與巴吉爾一直相當友好，兩人在1868年初一同搬進巴提紐勒區的和平街9號。同年底這條街改名為拉孔達米納街（rue de la Condamine）。雷諾瓦在那裡一直住到1870年初。同他們比鄰而居的馬內曾來拜訪他們，而這項榮幸成為巴吉爾那幅畫的緣起。這個畫室就在著名的蓋布瓦咖啡館（Cafe Guerbois）附近。

．蓋布瓦咖啡館

蓋布瓦咖啡館位於巴蒂諾爾街11號，即現在的柯利胥（Clichy）路。1868年起，馬內經常出入此地，於是它漸漸成為作家與評論家聚會的場所。除了馬內，還有左拉、評論家阿斯訏克（Zacharie Astruc）、杜蘭堤（Edmond Duranty）、杜萊（Theodore Duret）；藝術家則有雕刻家岱布坦（Marcellin Desboutin）與布拉克蒙（Felix Bracquemond）、巴吉爾、雷諾瓦、方丹－拉圖爾與竇加。塞尚、莫內與畢沙羅（Pissarro）到巴黎來時也會來此一巡。蓋布瓦咖啡館裡氣氛融洽、常有爭辯，充滿著熱情，就某種意義而言，這一群人象徵著1870年普法戰爭前夕形成的前衛派。很快地，當時一些好戲謔者稱他們為「蓋布瓦畫派」。

．在官方沙龍的成功

莉姿仍為雷諾瓦入選1869年沙龍展的《夏天》（Enete），以及在1870年的沙龍展兩件作品擔任模特兒。後兩件分別是符合庫爾貝風格的《浴女》，以及明顯是向德拉克洛瓦致敬的作品《阿爾及爾婦女》。在這些作品中，我們看到他喜好堅實而具流動性的質地，特意選擇具現代氣氛的主題，以及對人物畫的偏好。同樣的特質亦出現在一系列的肖像畫上，例如傳統上稱為《西斯萊天婦》的一幅畫作，及1868年的《小丑》。雷諾瓦從這些肖像畫中累積經驗、去蕪存菁；在調色盤配了些較鮮豔的色彩，並加強了顏色的對比。

．雷諾瓦與莫內

他與莫內的關係變得更加密切。1868年時，雷諾瓦為節省開支而常住在瓦贊－盧夫西恩（Voisins-Louveciennes）的雙親家中，靠有限的收租維生。莫內住在離布吉瓦爾（Bougival）不遠的聖米榭（Saint-Michel），雷諾瓦因此常與他見面。當時，莫內正陷於長期的財務困境中，並因孩子出生而更形嚴重。雷諾瓦在寫給巴吉爾的信中說道：「我們並非每天有得吃，不過我仍感到高興。因為，就繪畫而言，莫內是個好夥伴。」但又遺憾地補充：「我幾乎什麼也沒做，因為我的顏料並不多。」雷諾瓦在晚年時曾對忘年之交畫家昂德黑（Albert Andre）吐露：「我從來不是鬥士，而我的老友莫內卻是。許多次，若不是他拉我一把，我可能會打退堂鼓。」

．蛙池

「蛀池」是在巴黎西北外塞納河畔靠近柯樺西鎮的一個浴場，附設咖啡館和舞池。雷諾瓦和莫內經常來此做畫。選擇此一明顯的現代主題，不只因為它合乎兩位藝術家的性格，亦表現出他們反對體制的態度。「蛀池」是個受歡迎的場所，有些人批評那地方常有不正經的人出入。數年後，莫泊紊（Guy de Maupassant）在《保羅的女人》及《伊薇特》中都提到它；畫報的插畫家常在報上描繪它。莫內曾表示，以它作為沙龍展參選畫作主題，根本是不可思議的事。雷諾瓦似未考慮到要由這個主題的一些小幅畫作中，發展出一大幅畫作。但毫無疑問，在戶外作畫，而且在熟稔此道的莫內身邊，不僅改變他的習慣，亦有助於他用色更鮮豔，筆觸更細碎而活潑。但若將這兩人相同主題的畫逐項比較，即可明顯看出兩人的相異處。莫內以較結構化的方式配置空間，筆觸較密實，整體構圖則較簡化；雷諾瓦在筆觸運用、人物細節與色影的閃爍效果上，更具自娛之趣。

與這些充滿自發性的畫作相比，雷諾瓦送至1870年沙龍展的作品，風格上要保守許多。結果果真入選，而莫內的作品則落選。就這樣，雷諾瓦這10年努力終獲肯定。據方丹－拉圖爾說，這位在《巴蒂諾爾畫室》中觀察馬內工作的認真青年「將是位眾人談論的畫家。」

．普法戰爭

1870年7月，法國與德國互相宣戰。8月26日，雷諾瓦被徵召人伍。他被派至波爾多（Bordeaux）附近的里布訥（Libourne），但卻罹病，並遭受抑鬱症的折磨。1871年3月除役後，他回到巴黎，沒受到巴黎公社（la Commune）事件太多影響，很快地再度開始工作。然而，人事已非，巴吉爾死於柏訥拉侯朗（Beaune-la-Rolande）戰役；莫內避居英國；西斯萊在布吉瓦爾的宅邸遭劫，經濟狀況也受到影響。

．再度落選

雷諾瓦希望與巴黎官方藝術活動重建關係，但並未成功。標題為《穿著阿爾及利亞服飾的巴黎仕女》的一幅大型畫作明顯地承續《阿爾及爾婦女》，卻於1872年沙龍展中落選。這也是最後一幅以莉姿為模特兒的畫。因為她在同年4月結婚了。雷諾瓦與馬內、方丹－拉圖爾、畢沙羅、塞尚連署了一份請願書，希望再舉辦一場落選沙龍展，但沒有得到回音。次年，他的兩幅畫再度落選。包括一幅標題不詳的肖像畫和尺寸相當大的《布龍森林中的騎馬小徑》。

1873年的落選沙龍展中，展出了這兩件作品。作品中的挑戰意味清楚表示，雷諾瓦決意遠離官方圈子。由於確信此後評審有意在沙龍屈排擠他，他決定不再參展。

「對我而言，一幅畫應該是可愛、令人愉快又漂亮的東西，」雷諾瓦曾如此表示。在五十多年的畫家生涯及數以千計的畫作裡，這位謙虛地認為繪畫是「為裝飾牆壁」而作的畫家，藉著印象派的光線點出畫中人物之優雅氣質。從《圓餅磨坊》、《船伕的午宴》、《浴女們》，到無數友人、收藏者、贊助者、尤其是婦女、少女或小女孩的肖像，作者娓娓道出，雷諾瓦如何以其色彩鮮艷的筆觸，化平凡為神奇。