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姜文V.S.田壯壯
田壯壯：
電影可以兩次踏入同一個春天
-姜文V.S.田壯壯 (節錄)
姜文看完田壯壯的《小城之春》後激動不已，很多想弄明白的問題讓他徹夜難眠，並且突然有了一種客串記者採訪田壯壯的衝動。
古希臘哲人有一句名言：「人不能兩次踏入同一條河流」。而田壯壯的電影是可以兩次踏入同一個春天的。且讓我們一起聆聽田壯壯面對姜文的提問怎樣講述《小城之春》的故事。
我為什麼拍《小城之春》
姜文：田壯壯先生，能夠採訪到你，我是非常榮幸，非常高興，也非常緊張。看完電影之後，我記得跟你表了一下我們的心意、心態，提到了肅然起敬。為什麼這麼說呢，一個是我覺得，這個電影非常不像這個時代，雖然《小城之春》是個老片，但它還不是大家平時能想像的一個作品。為什麼？就是覺得它是一個很有做派的電影。不是那種討好觀眾或者給自己窮打扮一通出門見人的那種感覺。所以我特別肅然起敬。我注意到有一次電台採訪，你在裡面說到《小城之春》時有一句話，說不想贏，也沒有可能贏，跟費穆。那我想不明白，這是一個什麼樣的心態？你顯然不是不想拍好，那這不想贏該怎麼理解？
田壯壯：其實拍《小城之春》有一個很大的問題，就是說，它不屬於一個原創的東西。如果說電影裡有好多東西是從小說裡改編的話，它也不屬於導演原創。它屬於咱們看到一個好的故事，有感而發，然後說想拍這麼一個電影，覺得從電影這個角度上也表達出我的一個看法或感受。《小城之春》呢，它原來有個電影，而且這個電影非常有意思，它是被很多人，或者說被很多影評人很多搞研究的人特別癡迷的一個電影。在他們看來：這個電影上世紀四幾年拍的時候好像沒什麼人去說它，現在好像是「我們給養大了」似的。你碰它是大逆不道的。所以你不能去拍它，你不能去表現它。那個已經完美到了一個極致了。但我有一個很奇怪的感覺，你記得那時候，就是一九九九年到二○○○年，轉世紀的時候，這全世界鬧哄啊，鬧了溜溜兩年。那個時候，我就覺得怎麼這樣啊……不就一個過日子嗎？這明天天亮了不還是這麼回事嗎？這有什麼值得這麼去折騰呢？我老覺得這人類好像有點迷失的感覺。那麼，就有一天看《小城之春》，不知道為什麼特別激動，以前看過幾遍，就覺得它不錯，確實好，沒覺得想要幹什麼？那天看完自己就有個感覺，這故事挺有意思的。我也說不上它哪打動我，我想拍。然後就找咱們尊敬的阿城老師，請教這個問題，說這電影你覺得能重拍嗎？那麼阿城說，我覺得這能拍。我說那要你真覺得能拍的話，我就去談談投資，投資人如果願意的話，那咱們就弄這事。很快的，投資人就找到了。當時，我跟阿城說，我不知道從哪下傢伙什兒，下嘴咬這東西。後來阿老就說咱倆聊聊，你有什麼希望的東西。第一呢，我就覺得它那文明戲的味兒太重了，我說得改改，再一個我覺得畫外音顯得很特別……今天拍呢，我想離的距離遠一點兒，能不能把畫外音去了。然後我說別的就沒了。當時阿城就講了一些他覺得這東西應該是什麼樣的。然後很快的，阿城回美國這個過程就改出一稿劇本來。我特別感動，他也沒提錢啊什麼的。然後就開始操作。費穆家裡開始寄來了關於費穆的一本書，他們整理的，還有一些能搜集到的費穆的資料。我才覺得呢，這雷趟的有點大侈了。我原來沒想到《小城之春》被評價得這麼高，被評價得有點至善至美的東西了。而且有很多人在網上說不能夠拍這東西。我自己呢，說良心話，我是覺得我挺喜歡這三個人的這組關係的，我覺得這組關係拍起來會挺有意思的，掌握每個環節上的分寸，這種似進又退，欲罷不能，糾纏在一起的這種東西。然後在那個特定的歷史時期，它又不可能有什麼過分的行為和表示。我覺得這東西挺好玩的，它挺有戲的吧。那麼我是這麼喜歡這東西，所以我想拍。還有一個心理，說不上來的一種心理，就是一種哀怨的心理在裡面。就是說，不知道哪根弦就碰到哪根筋了。就拍了。準備拍的時候才會覺得……哦，一讀這個理論方面的東西才感到，哎呦，這東西挺難做的。那麼這裡面就面臨一個，你大概會遭致很多非議，那麼怎麼拍，能不能拍，那時候就變得非常……因為當時由我來決定。那時候剛把劇本弄好，還沒找演員嗎。這事我想了好長時間，後來我一直對媒體講，我其實突然間挺明白的了：我是去臨張畫兒，這張畫我臨的再好，我這也是一贗品。人家那是原創。我這《向日葵》它總沒梵谷那《向日葵》賣得貴啊。我也是在想，未來我最差差到什麼情況。就是你做一件事，最差就是我已經輸了，我還怕什麼。
姜文：剛才你談到，不知道哪根弦碰到哪根筋了，是在這樣的心理上想做。那我感覺到，可能這樣一個心態，比咱們剛才談到的輸和贏，對你來說更重要。
田壯壯：那當然，應該是這樣，因為我覺得呢，其實啊，咱們細想起來，我自己覺得，好多人問起來，我才細想，我想了很多。我覺得拍《小城之春》對我來說，其實是一件挺狡猾的事情。因為拍完《藍風箏》以後，很長時間沒有拍電影了，我自己心裡有一個很大的一個誤區啊，我就覺得好多人拿著棍子等著你呢，你在坑裡，你別露頭，露了頭我就拍你。那麼我就想呢，現在人家可能舉累了，我可以出來拍了。拍歷史題材，比較大型的歷史題材財務負擔會比較大，你十年沒拍戲，畢竟有人會覺得：那我這麼投，你會不會有風險？這是一個從經濟上考慮。第二個，從題材上考慮，就是說，如果現實題材可能會輕一點，我自己老有一個認為，就是覺得現實題材，你真的找到一個撓到你心裡的很舒服的一個，朝思暮想地想著把它給拍出來，真的很難碰到這樣的東西。在這十年裡，我跟你說我都找過什麼劇本啊：井上靖的小說，這你可能都聽說過。當時德間要十萬美金。特別離譜。何平去買的。買不下來。華納找過我，談賽珍珠的《大地》，這個咱倆也聊過這事，對吧？而且這個我還真跑到安徽去轉了兩個月，但是呢，還是版權問題。然後呢，北影廠給過我一個《趙氏孤兒》的劇本。這個劇本是我一個朋友寫的，我覺得寫的非常有意思，它其實就是說，根本就沒有這個孤兒，而且孤兒是有這人，但這孤兒是不是趙家的，沒法確定，我覺得他這概念特別有意思，但是呢，他寫了三代人，三代人就是二十年一代吧，它也得六十年，六十年擱一個電影裡拍，每代人要寫清楚……這合三十分鐘一代人，這就有點難了。然後我跟他說你能不能去掉一代人？那去掉一代人呢，他覺得有問題，好長時間他拿不出方案來。韓三平（北京電影製片廠廠長）當時逼著我去拍這戲，我說還是不行。和鄒靜之呢，一直在商量著寫一個插隊的戲，這插隊的戲是想寫一種英雄出少年那感覺。完全是生命力和激情的，沒有什麼政治背景啊之類的，但是靜之是屬於談不得插隊這事兒，一談吧，一翻自己那筆記本就熱血沸騰。這一熱血沸騰吧，就有點走勁了。也不成。其實抓了好多好多題材。還曾經想過去拍劉恆的《虛證》。也跟劉恆打過招呼，韓三平說你能不能放一放，這可能通不過。然後劉恆說這我能給寫通過，我說那你要給寫通過了可能就有點意思不太大了，那就放放吧。在這十年裡就怕看拍戲，到片場看拍戲，滋味確實很難受，比如說凱歌那個《刺秦》的開拍，看李少紅的那些戲，包括去李安的片場，真的心裡是挺難受的。不在現場倒沒關係，就好像不是在一幫煙民裡面吧，你倒不是感到特別要抽煙，但是你要是到了這片場裡面吧，那是覺得，錐心的疼。(節錄)
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