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後序
.矢口高雄
我想各位讀者應該已經注意到,在本集裏,三平的臉型有相當改變。不,不僅是三平,一平老爹和百合,甚至以後魚紳也會有相當改變。其實,在連載中我幾乎沒注意到,毫不覺得不自然的繼續畫下去,但完成後,這種改變卻連自己都感到驚訝!
也難怪,本集收錄的「初釣之卷」是刊登於昭和51年 1 月號(別冊少年雜誌),「秘技.意志力釣魚之卷」則刊登於昭和58年 1 月號(月刊少年雜誌),中間相隔了七年的歲月,當然只要細心比較,一定會發現有著顯著差異了。
這一方面表示我在初期的繪畫功力何等未成熟,另一方面也可以證明:只要繼續畫下去,一定可以畫得更好!同時,也顯示出所謂的漫畫乃是生物!
也就是說,開始連載時創造的角色,只要以「喜、怒、哀、樂」四種表情來表現即可,但是日積月累之後,和各種登場人物有了交集,面對各種不同劇場,只憑這樣已經不夠,也就是只靠「喜、怒、哀、樂」無法盡情表現,還得有介乎其中間的各種微妙表情呈現,結果,三平的臉型和動作當然會在無意識之中逐漸產生變化。
魚紳的情況則有點不同。魚紳是在「三日月湖的野鯉」初次登場,當時他蓄留鬍髭,拿著威士忌酒瓶猛灌,十足的流浪釣魚者模樣。但,與作者的企圖相反的,無數女性讀者迷上他具有虛無色彩、謎樣般的風貌,所以身為作者的我也不得不改變念頭,將他塑造成主角之一,並把其不修邊幅的外貌正成受女性讀者喜歡的模樣!
所謂漫畫是生物就是指這些。於是,在往後十年的漫長歲月裡,不得不與時代背景融和,而且有所改變。
現在換個話題……前不久我去趟札幌,是獲邀在北海道釣魚運動協會主辦的聯誼會中演講。入秋後的北海道正是秋鯉的季節,海岸到處可見林立的釣秋鮭人潮。但,眾所周知,鮭魚是在屬於國家事業體的孵化場孵化、再放流稚魚,等四年後回頭產卵,由漁民撈捕,所以是並未正式向釣友開放的魚種。
孵化場的科長說:「在海岸垂釣,我們會睜隻眼閉隻眼,不過從河口至河川則為禁止垂釣區。」
我曾前往加拿大釣過「國王鮭」,基於此種體驗,我常在想,雖然鮭魚是供漁民撈捕的魚種,但在日本是否也能劃出一塊區域,讓一般釣友能夠垂釣呢?
因為趁這次機會和那位科長談及,但,答案卻是否定的。北海道釣魚運動協會會員們也和我有相同想法,並且正和各漁業團體交涉,不過,我想仍舊困難重重。
「我明白這件事很難,但,總有辦法試試看吧!」我說。一瞬間,科長神情轉趨嚴肅,說:「釣魚者的禮節太差!」
我問原因,才知道在禁止垂釣的河川,偷釣之人不絕於途,而且如果把釣獲的鮭魚帶回家食用還好,但是很多人卻只剖開魚肚、挖出魚卵後,就隨手將魚屍棄置草叢。像這樣的釣者,能夠原諒嗎?
坦白說,我當時懶於回答了。久之,才說:「這並非釣魚,這是犯罪行為!」
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