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孤島問題:一個台灣藝評人的田野(YT03147)
類別:
藝術家
叢書系列:藝術家
作者:簡子傑
出版社:藝術家
出版日期:2021年12月31日
定價:360
元
售價:284 元(約79折)
開本:18開/平裝/288頁
ISBN:9789862822838
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內 容 簡 介 |
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一個台灣藝評人將其田野指向孤島問題,新冠疫情的隔離形成了難以抵達他方的介面,藝術家卻像是要表明:為了讓觀眾看到他所見的介面也是很類似隔離的東西。因為介面本身是後設的,我們在護目鏡上所描繪的風景也形成了風景的後設。
這些零星的孤島,成為作者藝評寫作的「起源」──而非介面──當作者將島視為起源,則是因為它們保存了差異,你可以說島也是作者所見的藝術,它們可見而清澈,儘管因起源而生的藝評雖是版本各異又不乏錯誤,但島卻總是意味著諸多的起源,與有限的權力。
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作 者 簡 介 |
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簡子傑 1974年生,國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士,現任教於國立高雄師範大學美術學系,曾擔任第14與第15屆台新獎觀察員提名人。第一份工作是廣告公司AE,往後在北部兩所藝術大學兼課近十年,期間曾任職於「一開始不妥協工作室」、《典藏-今藝術》資深主筆,並曾擔任2017台北美術獎評審,以及2016與2018年高雄獎觀察員。2000年成立藝術團體「後八」並參與國內外多項重要展覽。曾策劃2017年「缺牙鋼琴:劉秋兒個展」(伊通公園)、2016-17年「我願望散步島國只深深的凝視:連建興的荒景魔幻」(毓繡美術館)、2016年的「沒有血肉,沒有快感:高雅婷、趙瑜、林佳誼」(當代一年展)、「日日湯馬森」(双方藝廊),2015年「視肉」(采泥藝術),2012年「紐約遊歷計畫」(關渡美術館),2009年「抬頭一看,生活裡沒有任何美好的事」(誠品畫廊),2008年「砍錯z」(inFIDI space)。
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目 錄 |
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自序:所以我們無法壟斷能指 6 展覽評論 重拾感官:北美館的「食物箴言:思想與食物」13 王有邦,在海馬迴光畫館中的影像裝置 16 漁網、影像與石頭:區秀詒的棉佳蘭計畫 19 不可見的生產:邱昭財的「光.體」23 作為拯救的庫卡失誤:關於《黃翊與庫卡》的一些遐想 25 「我們是否上身過量」:張紋瑄的敘事機器 27 在帊德嫩神廟吶喊鸞劫!王?琳的策展「我們都是時代的炮灰」32 再影像化、縫隙,以及兄弟:江忠倫的「溫柔鄉」35 把垃圾扔回運河!關於蘇育賢的《鳳珠》38 面對空缺的一項繪畫存有論提議:齊簡個展「穿越後花園」40 其實她不應該出現在這裡:張夏翡個展「那年夏天,我去台北了」43 推歪的框架:陳以軒個展「我出國了,然後我回來了」46 視或不見的窺視孔:「蘇匯宇個展:自瀆有害身心之說不可信」49 勞動的作品化:侯怡亭、廖建忠與賴志盛的近期創作 52 隱喻之光:「2015年牛俊強個展」55 他們演著被許哲瑜畫下來的故事:關於許哲瑜的《致信黃國峻》57 奇觀化的外部與自我保留:席時斌在當代館的「記憶之宮」59 悼亡與回望,高雅婷的「信仰的臨摹」64 張允菡個展:「其實我們什麼也不是」66 排拒心理意義的日常:關於邱建仁的「他處╱Once I Gaze at」68 李婷歡《圓的想像系列:空間》71 硬要說是:陳曉朋2016個展「指鹿圖」72 沒有什麼本來就是:河床劇團《開房間計劃─人生如是》75 生命政治時代的艱難表態:廖建忠的假裝學 77 底層視角:徐揚聰的現代雕塑─攝影─發光體 79 唯有在演出的破綻中:何明桂與阮永翰的「夢中擒人Dreamlover」85 藝術應該是一種可以認識的東西:悍圖社20年記 88 純粹與不純,我看「記憶的交織與重疊─後解嚴臺灣水墨」94 並非田野才能觸碰到的他人:「高雄獎夢幻隊與四道戰帖」99 在無止盡的替代中錨定真實:賴依欣的「破碎的神聖」104 在街道與我們之間,還有一座奇異的露台─回看改制為單一首獎的臺北美術獎 108 對於工具的「再─想像」:洪?婷的「度」112 實況─那裡.然後╱然後.那裡 115 柔情與那些在旁邊的惡童:悍圖社 116 關於藝術,以及素語者那欲言又止的姿態──蔡海如在虛線上的藝術 121 已經找到我們夢想已久的所指─涂維政的《甲米神話遺跡》127 平行遊戲與藝術──「奧拉之城」131 自然的日常與物哀:李旭彬的「災難風景」135 時間作為事物的質地──關於王雅慧的「時間簡史」138 畫布的邊界就是世界的盡頭:關於吳東龍的「未定物」142 他完全在那之外──「黯黑的放浪者Π:幽游之域」146 我們都是副本人──「少年當代─未終結的過去進行式」151 關於描繪的「基礎練習」─蘇予昕的「用色拼字」156 民治議事廳的一道縐摺─關於丁昶文的攝影「先知與北方」157 從一變成多─關於劉柏村的「金剛演義」162 這風景既是主體也是政治──一個藝評人的2019年度回顧 167 在這座沒有動物的動物園裡,黃海欣的「祝你有美好的一天」172 或許是嗡嗡作響的歷史低鳴──關於「合力組裝米克斯」176 從未離開工廠的逃亡移工─蘇育賢的《工寮》180 是歷史入口也是當代出口─關於嘉義市立美術館開館展「?反風景」183 他者性、旁邊以及諧擬──關於楊子強的《模糊時尚》188 「看山4─劉秋兒個展」191 「近視化影像研究─蔡濟安創作研究展」192 「委託製作─陳以軒個展」193 「美國時間─李珮瑜個展」194 「飛揚土製造:劉書妤×鄭文豪雙人聯展」195 「100─王瑀×高凡」196 「日常重建計畫─許玟蒂個展」197 「管寮時間─李珮瑜個展」198 「拾荒者一號─李宇雙×黃意婷×宋真×陳恩暄」199 「未完成,黃華成」200 「第四十二次對摺─何彥諺個展」202 《女口武林:蔡海如作品集1988-2020》204 「繞道而行」林裕軒策展 205 諧擬 207 「熱帶天堂─合界:張新丕個展」208 「夜色─李婷歡個展 210 教育現場 跨出校園或重啟邊界:2015藝大畢業展觀察 213 畢業班感言 217 「私」的出口──從「游擊隊」看「(北藝)藝術團體」的自我形象 218 (不)只是方法論而已──關於「當代藝術與田野調查」課程,老師的報告 222 問題意識─關於「藝術家教育」的兩種場景 225 策展論述 視肉:張嘉穎、何采柔、張紋瑄的多重敘事 231 「戰鬥之城」234 望向布魯托:關於「日日湯馬森」239 「我願望散步島國只深深的凝視:連建興的荒景魔幻」243 沒有血肉,沒有快感 247 缺牙鋼琴:劉秋兒個展 250 觀察員報告 社會動能轉向?──初審與決審的趨勢觀察 257 日常生活與政治議程:在「我們都是時代的炮灰」後 261 2015年度觀察報告 264 2016年度觀察報告 266 作為影像的島嶼──2017台北獎入圍作品觀察 268 南方,或交陪境─2017年幾個展覽所給出的世界觀 272 2018高雄獎觀察員報告 275 隔離與反摺──2020回顧 279 生命政治年代的獎項─從高雄獎到高雄獎 284
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