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完整的感覺
第三章 完整的感覺
1906年5月的某一天，馬諦斯回到克里烏，「帶著撕裂一切的作畫渴望」。正當世人以為捉住這頭「野獸」時，他卻跑去從事雕塑與陶瓷創作，再將之轉化成畫作，而他的繪畫不久也轉為純粹的裝飾風格。「我一直想同時做兩件事」，幾年後他如是解釋。
在〈生之喜悅〉後，馬諦斯在一些小習作中繼續這個題材，這些習作混雜〈生之喜悅〉這幅大作的伊甸園式夢幻，以及塞尚風格的影響，重新創出富有田園情調的野獸畫風。1906年春天，他來到阿爾及利亞，造訪阿爾日(Alger)、康斯坦丁(Constantine)、巴特納(Batna)及比斯卡(Biskra)，這些地方雖然風景優美、光線充足，但是「大自然無人性的一面使他無法喜愛這個國家」，一切對他都顯得過大。
回到克里烏，他整個夏天投入創作〈年輕水手I & II〉，參照塞尚的〈靜物與愛神石膏像〉，將雕塑融入畫中。
畫家的雕塑家面貌
1906到07年冬天的主要工作，是從〈生之喜悅〉的人物出發，探索「雕塑這幅畫所需的特殊條件，」他說：「關於體積及整體構造。」
他創作〈躺臥的裸像I〉，全心投入其中，甚至一再延遲去巴紐(Banyuls)拜訪雕塑家麥約(Aristide Maillol)的時間，但就在此時，塑像塌落下來。「受此意外驚嚇」，他決定將雕塑人像畫入大幅畫布中，並將人物安排在想像出來的阿爾及利亞綠洲中，這場景是對比斯卡的回憶。
這快速的移轉將他帶往另個境界，賦予〈藍色裸體〉的形貌一股原始的爆發力，彷彿雕塑就要破畫而出，不再只是小雕像的形式，而是以強大的力量，帶著武器及行囊，處於畫作的圖框中。
畫〈戴帽子的女人〉時，馬諦斯選擇用一種戲劇張力來加諸於在安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres；〈宮女與奴隸〉，1839-40年)、卡巴內(Alexandre Cabanel；〈維納斯的誕生〉，1863年)，以及馬內(〈奧林匹亞〉，1863年)等人畫中某種合乎常規的姿勢。他強調女體不同部位間的變形失調，正面凸顯龐大的體積、垂直的手臂，以及雙腿交疊的平行沈重感。大量的修飾暗示人物是在同一平面上塑成的。即使採行塞尚的畫法，藍色部分賦予人物立體深度，看來像個獨立出來的主景，四周襯托著紫羅蘭、無花果葉和棕櫚葉，形成一幅裝飾作品。這是他唯一入選1907年獨立沙龍展的畫，名為〈第三號畫作〉，意即接續〈奢華、寧靜與享樂〉及〈生之喜悅〉。
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