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一夜情小說家 王文華

採訪撰文/林民昌

時勢造英雄。就在言情小說走向窮途末路的時候,日劇、韓流的出現,拯救了台灣大眾文化的口味疲乏。在這些外國故事之中,其實觀者看不到太多異國風情。相反地,常態的角色搭配戲劇化的感情波折,使它們深獲民心。 王文華的小說和大眾文化口味的轉變正好搭上了線。透過《蛋白質女孩》的大賣,證明小說不但必須經過設計、組織,而且一定要有娛樂效果,才會受到歡迎。《蛋白質女孩》以打油詩一般的流暢輕鬆筆法,抓到了一般讀者對即時享樂的閱讀需求。此外,作者將角色的類型予以命名,且隔週即見於報紙副刊,顯示一種接近行銷企劃案的小說,正以商品般的行銷型態定時送到讀者手中。 然而,如果《蛋白質女孩》堛漕C則短篇小說,都是部半小時電視影集的話,王文華長篇小說新作《61×57》,就是一部完整的單元連續劇了。雖然作者依然萬般玩弄簡潔的幽默,但《61×57》骨肉豐盈地擁有更完整的角色、更曲折的情節。

不過,王文華的這兩部作品,在自《PLAYBOY》的眼堳o總是青春期未過。雖然作者在許多訪談中都極力強調小說是虛構的,且強調自己是個現實不過的人。但小說中那些卅歲的台北人真能只談戀愛不做愛?王文華說,這是因為他對戀愛故事的流轉比較有興趣,而非他刻意閃避。但事實上是,王文華在寫這些沒有性的愛情故事的時候,卻和筆下角色同般浪漫。青少年式的浪漫。這不禁讓人回想德國浪漫主義經典《少年維特的煩惱》,明明愛女人愛得要死(最後也真的死了),但卻都不打手槍自娛?當然歌德可以說打手槍是不美的場面而不寫,但我寧取《紅樓夢》娷I到為此的作法,而非一概不談。況且,這種角色設定是常態嗎?還是,這是一種以浪漫為名的禁慾主義?

但從別的方面來說,王文華的小說帶給讀者充份的娛樂笑果自是不在話下。他很老實的說,當小說家不好賺,但他的小說賣得很好,足以讓他在心理和生理方面都獲得滿足。而他的小說雖以流暢輕鬆獲得大家喜愛,但事實上,在他創作的過程中,卻是嚴謹的籌劃和調查,是絕對理智的運作。但這也導致他只描寫最熟悉的中產族群愛情故事。不是他不想寫別的族群或別種故事,而是他像一個商人般很清楚地知道,自己最好要站在主流文化這邊。說故事是一種慾望,但不見得要給自己任何沉重的使命。

有人曾引用王文華的小說名,稱他是「蛋白質男孩」,但我寧願說,他是「一夜情小說家」。他的小說不是文學史拿來傳頌千古的那種,而是今朝有酒今朝醉的這型。它助你回想青春期的甜蜜初戀,以一種不勃起的角度來自娛、爽快。

(本文轉載自《PLAYBOY》雜誌90年8月號)

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