在管弦樂團裡，弦樂不僅在數量上佔整個樂團的2/3，在演奏份量上，也是其他樂器所難以比擬的，弦樂幾乎可決定一個管弦樂團的特質，其重要性不言可喻。一支好提琴雖昂貴且脆弱，不過仔細保養還是可以享有數百年的壽命，作妥善的預防保養是不可或缺的。通常一位演奏者在學琴過程中，總是逐步升級更好的提琴，因此幾乎都收藏有數支心愛的提琴。因此，認識提琴的構造與機制，具備基本的評鑑知識，實在是必要的。 提琴是一種手工藝，每把琴都是獨一無二的，因此提琴的評鑑與選購，需要相當的眼光與經驗，一般大眾很難輕易入門。本書以科學的方法逐一分析提琴細部的美學與機制，協助讀者對提琴做綜合研判，此外對於提琴的市場面與陷阱，也提供實際經驗，俾有助於讀者選擇正確的購買途徑，避免誤導陷阱。

本書希望透過提琴製造的程序解說，使讀者對提琴有進一步的認識，這種深入的認識，對於提琴的鑑賞、購買、保養及損壞送修等，都有很好的助益。但提琴製作的學派眾多，型態各異，本書所列的尺寸與製程也只能僅供參考。並且必須再三強調的是，提琴修理是很精細的手藝，損壞應由有經驗的師傅來處理，但在提琴送修時，顧客對提琴構造需有基本的認識，能了解並判斷適宜的修理方式，才方便與師傅互動。甚至具備基礎樂器知識的使用者，就可以不用為著一點點的小毛病，動輒送修，浪費許多金錢與時間。（詳更多）

入門看這裡：提琴的市場分類與行情

1. 公司工廠琴：

機器切割，模型機壓成型，機器噴漆…，系統化的大量生產+工人的專業分工。現在市場上日本及德國等品牌的低價提琴，其實大多是在中國或東歐代工生產，再貼上其品牌，運作方式同其他產業的名牌。


2. 製琴師手工琴：

市場流通較廣的是義大利、德國、東歐及大陸的琴，這些貼上名家製琴師標籤的琴，主要是由經銷商、修琴師或提琴老師出國採購回來的。手工琴的價值主要是看製琴師的名氣，其中又以義大利克雷蒙納名師所製造的提琴行情最高。

3. 二手琴：

部分樂器行販二手琴，二手琴是指年代不久的舊琴，大多是價錢不高的工廠琴。原琴主人因換琴或放棄學琴，由經銷商收購轉售，當然價錢低廉，但並非每個經銷商皆經營二手琴手場。

4. 古董琴：

古董琴的稀有性、作者名望及歷史價值皆無法複製，留存於世的真品十分有限。古董名琴的價格始終處於天價，只要是精品，不怕沒有買家，價錢也不會是問題，即使買貴了，時間也會讓琴升值彌補上來，真正困難的是要確認這是一把真實無誤的古董名琴。

5. 仿古琴：

模仿古琴的風味所造出的琴，目的在複製歷史與歲月的美感。仿古琴是否有欺騙行為，端看銷售態度與行為而定。製作者與經銷者若表明賣的是仿古琴，其價錢與新琴接近，則無欺騙之行為；反之，若以仿古琴號稱古琴，以古琴價錢出售，則是一種欺騙行為。

▼ 瓜達尼尼 1785 年製小提琴

瓜達尼尼製造此琴時，已七十四歲高齡，咸認是瓜達尼尼最後遺作之一。此琴基本上是師法史特拉底瓦里風格，在粗獷的造形蘊含個人的手藝。瓜達尼尼是富有創造力的製琴家，雖然深受歷史上最早的提琴收藏家科希奧伯爵的賞識與資助，訂製了好幾把提琴，但瓜達尼尼的提琴在去世百年後，才為世人注目，而為二十世紀增值率最高的琴，成為音樂家在三大名琴之外的選擇。（奇美博物館收藏）

不能不知--提琴的市場陷阱

自從19世紀初，法國名製琴家與經銷商維堯姆開始複製史特拉底瓦里等名琴，開創了生產仿製品的先頁，提琴的仿冒、偽造及欺騙事件就層出不窮。從前，最常見的問題是「年份不足」，把六十年琴說成一百五十年琴。另一種欺騙案例，是把普通古琴貼上名家標籤，冒稱是古代製琴名家的作品。

義大利克雷蒙納製琴學校的網站封面就寫著：「假如你看到一把琴上的標籤貼著『克雷蒙納的史特拉底瓦里製』，請保持冷靜，這幾乎是一把假琴。」因為古今中外有太多人拿出貼有史特拉底瓦里標籤的琴請求專家鑑定，而結果有99.9%是膺品。

＊這是一把史特拉底瓦里的小提琴有鑲花紋的側板，這種花紋並不是用畫的，而是在0.1cm厚的側板上刻出0.05cm深的紋溝，再塞進黑檀木粉，形成了美麗的鑲嵌花紋。

所謂的權威性鑑定證明書，事實上國外開立的鑑定證明書，鑑定人都會註明是「in my opinion」，只能代表檢驗者個人經驗的判斷，它只是張私人的「檢驗意見書」，不是「保證書」，不代表琴商對琴的保證。「檢驗意見書」與「保證書」的意義大不同，「檢驗意見書」不能擔保負責，不能完全確認這把琴是真品，而這張證明書在法院上也算不上是正式文件。。

購買古董名琴，不能只接受琴商的鑑定證明書，最好再花錢送更權威的提琴鑑定家鑑定，目前世界最權威的三大提琴鑑定琴商是：

．英國的查爾斯比爾（Charles Bears of the UK）

．法國的維德洛（Vatelot of France）

．美國的福朗榭（Francaise of the US）

世界的三大拍賣公司鑑定，亦是有相當的知名度與公信力：蘇富比、佳士得、菲律普。