──奧黛麗．尼芬格，《時空旅人之妻》作者
| 關於本書 |
寫福爾摩斯的作家不計其數，但是米契•柯林的《心靈詭計》真正寫盡了一代名探在人生終點的心靈軌跡。這本出版於福爾摩斯誕生120週年的小說，以原創的角度，重新描繪文學史上最受歡迎的偵探，夏洛克•福爾摩斯，在渡過輝煌一生後的遲暮之年。文字與情感優美，可比《英倫情人》與《長日將盡》，獲得亞馬遜網路書店讀者四星半超高評價。
故事中的福爾摩斯已經九十三歲，身體老弱，時而健忘，不過依然有著敏銳的洞察力。小說從1947年寫起，福爾摩斯應日本友人梅崎之邀，前往廣島尋找能延年益壽的岩山椒。然而梅崎的動機卻不單純。福爾摩斯回到英國鄉間，和管家之子羅傑成了忘年之交，把自己對蜜蜂的學養傾囊相授。羅傑也對福爾摩斯十分崇拜，對他的辦案生涯尤其好奇。他趁這位偵探家不在時，潛入閣樓書房，發現一份尚未完成的手稿，記載多年以前的玻璃琴琴師案件，那是福爾摩斯初次提筆記錄案件。
從廣島的原爆殘墟、倫敦的波特曼書店，到薩西克斯鄉間的養蜂場，時空交錯的三個謎團構築成一部迷人的小說。這位一代名探既辦別人的案，也辦自己的案，同時又掙扎著要留住自己過去銳利無比，如今卻逐漸衰退的心智能力。這部巧妙睿智的作品不只是重新想像一個經典人物，更在深刻省思記憶的缺陷，同時呈現隨著年紀漸長，我們對世界的看法也必定會隨之改變。
| 仿福爾摩斯作 |
Q：什麼是「仿福爾摩斯作」？
A：所謂的仿福爾摩斯作，是指非柯南·道爾的作家以柯南•道爾的推理小說福爾摩斯探案內的相同的故事人物及時空背景創作，即是其他作家以十九世紀的倫敦為背景及以福爾摩斯和約翰•華生的探案過程為主軸的最新故事。
仿福爾摩斯作的作家的目的多數有二，第一是挑戰經典，亞瑟•柯南•道爾創作的福爾摩斯為人津津樂道，締造了古典派推理小說的黃金時期，故此福爾摩斯成為很多後輩的模仿對象。其次，作為推理小說的大宗師，自然有不少後人希望透過續寫福爾摩斯的故事，藉此表示向大師致敬。
讀者方面亦希望仿福爾摩斯作能暫時填填胃口，尤其在最後一案與歸來記之間，柯南•道爾在最後一案中安排福爾摩斯和詹姆斯•莫裏亞蒂教授一齊死去而完結故事，引起讀者極大迴響及不滿，故此在歸來記之前，部分作家以仿福爾摩斯作之名填補這段真空期。及後，柯南•道爾正式讓福爾摩斯告別偵探生涯，養蜂為樂，仿福爾摩斯作又重新出現，米契•柯林的《心靈詭計》即是代表。
| 作者簡介 |
米契•柯林（Mitch Cullin）
出生於1968年，是得獎的常勝軍，《紐約時報書評》並且稱讚他的作品：「耀眼又美麗。」他至今共出版了七本小說，包括《潮間帶》(Tideland，電影《奇幻世界》的原著)，以及韻文小說《布藍區先生》（Branches）等。另外，他還有一本短篇小說集。目前住在美國加州，除了寫作小說之外，也與藝術家Peter I. Chang合作各種不同類型的創作。
| 書評讚譽 |
「米契•柯林寫出了廣島原子彈爆炸後時代的夏洛克•福爾摩斯，一個無法完全確定自己能力，但終於面對自身人性的福爾摩斯。我小時候相信福爾摩斯是真有其人，在讀過《心靈詭計》之後，我知道了他確實是有血有淚的凡人。」
──奧黛麗•尼芬格（Audrey Niffenegger），《時空旅人之妻》（The Time Traveler's Wife）作者「米契•柯林在探索失怙男孩和無子男人之間的神祕故事時，同時帶領讀者輕易的穿梭在二次戰後的日本和愛德華時代的倫敦之間。《心靈詭計》既錯綜複雜，又引人入勝，是一部具有非凡深度與廣度的長篇小說。」
──瑪歌•李席（Margot Livesey)，《放逐薇若娜：一部小說》（Banishing Verona：A Novel）作者「能再度進入福爾摩斯的世界，發現這年邁的偵探仍然跟我記憶中一樣頭腦敏捷而觀察入微，真是令人愉快。但在米契•柯林的想像中，福爾摩斯顯得比較鬱鬱寡歡而懷抱期盼，比以往都更像血肉之軀。《心靈詭計》是對記憶與死亡的優雅沈思，構思高明，文筆優美，全書精細優雅，而充滿智慧。」
──卡爾•艾格納瑪（Karl Iagnemma），《論人類浪漫互動的本質》（On the Nature of Human Romantic Interaction）
| 內文摘錄 |
3
玻璃琴師
序
I 佛提街，安妮•凱勒太太的案件
在任何一個夜晚，如果一個陌生人爬上這陡峭的階梯，來到這裡的閣樓，必定得在黑暗中摸索一會，才能來到我緊閉的書房房門。但即使在這樣的黑暗中，一抹微光仍悄悄從闔上的門口透出來，就如此刻，而他可能站在那尋思，自問什麼事會讓一個人在午夜過後許久仍清醒著？當他大多數的同胞都沉沉入睡時，在那裡頭的到底是誰？如果他為滿足好奇心而試著轉動門把，就會發現門上了鎖，不允許他進入。如果他最後只能把一隻耳朵貼到門上，就可能聽到細微的摩擦聲，顯示一支筆在紙張上快速移動著，當接續的記號溼漉漉的由深黑色的墨水中滴落時，前面的字句已經乾涸凝固。
我在我人生的這個階段變得與世隔絕，早已不是祕密。雖然閱讀大眾顯然覺得有關我過去事業的記錄引人入勝，我卻從來不曾覺得滿意。在約翰樂此不疲的記述我們許多共同的經驗時，我經常認為他技巧卓越，但不免受限的描述過度渲染。有好幾次，我指責他迎合大眾口味，請他多注意事實和數據，尤其是因為我的名字已經跟他經常顯得膚淺的思索連在一起。但是我的老朋友和傳記作者卻反過來敦促我寫下我自己的故事。
「如果你認為我描述我們的案件時不夠真實。」我記得他至少有一次曾這麼說：「那麼夏洛克，我建議你自己試試看！」
「也許我真的會。」我告訴他，「那麼或許你就會讀到一個精確的故事，不再有平常那些作者的多餘裝飾。」
「祝你好運。」他嘲弄的說。「你會很需要。」
但是直到退休之後，我才終於有餘裕和意願實踐約翰的建議。我嘗試的結果雖然說不上傑出，但對我個人卻極具啟發，至少讓我明白即使是忠於事實的記述也應該以取悅讀者的方式呈現。了解這樣不可避免的要求之後，我在僅僅出版兩篇故事之後，就放棄了約翰說故事的方式，並在之後寄了一封短信給這位善良的醫生，為我曾經常嘲弄他早期的著作，致上我的歉意。他的回信十分迅速，而且精簡扼要：我的朋友，你無須致歉。儘管我表示不滿，但版稅收入在多年前就赦免了你的錯，並持續如此。約翰•華生」
既然我再度想到約翰，我想藉此機會提到目前很令我不悅的一件事。我發現我過去的夥伴最近受到劇作家和所謂的推理小說家很不公平的描述。這些恐怕是浪得虛名的人，甚至不值得我在此提起他們的名字。他們試圖把他描述成不過是個莽撞愚蠢的笨蛋，但這根本與事實完全相反。在劇場裡，描述我會被一個腦筋遲鈍的夥伴拖累，或許顯得幽默，但我認為這樣的諷刺對我和約翰都是嚴重的侮辱。或許某些錯誤的描寫衍生自他的記述，因為他總是十分慷慨的誇大我的能力，同時對自己傑出的特質又極度謙虛。但即使如此，與我並肩工作的這個人總是顯露出天生的敏銳和與生俱來的精明，對我們的調查有不可衡量的貢獻。我不否認偶爾他會無法發現一個明顯的結論或選擇最好的行動方式，但是他從來不曾說出愚蠢的意見和結論。最重要的是，我很高興能夠與這樣一個人共度年輕的歲月，他總是能在最平凡無奇的案子裡嗅到冒險，更能以他慣常的幽默、耐心、和忠誠，包容一個經常難相處的朋友的許多怪僻。所以如果這些賢達智者真想從這兩人當中挑出比較愚蠢的，那麼我相信，這項屈辱絕對應該加諸在我一個人身上。
最後我也要指出，我已經不再跟大多數讀者一樣懷念我過去在貝克街的住處。我早已不再渴望吵嚷繁忙的倫敦街道，也不再懷念穿梭在有犯罪天性的人製造的糾結泥沼中。我在薩西克斯這裡的生活甚至已經超越純粹的滿足。大多數清醒的時刻，我不是獨處在空間充足的書房裡，就是身在我的養蜂場中井然有序的住民當中。我承認年事已高確實多少減損了我的記憶力，但是我的身體和頭腦仍舊相當靈敏。幾乎每週都有一天，我會在傍晚步路到海邊。下午時分我則通常會在花園小徑漫步穿梭，照顧我的藥草和花圃。不過最近我因為一些繁重的工作而分身乏術，包括修改我最新版的《蜜蜂培育實用手冊》，以及為我四大冊的《偵探藝術全覽》作最後的潤飾。後者是一
件冗長煩瑣，錯綜複雜的工作，但是在出版之後應該會是一本舉足輕重的著作。
然而此刻我似乎不得不把這本代表作放在一旁，開始進行把往事謄寫在紙上的漫長工作，以免我忘記某一案件的細節，不管這案件是因為什麼無可解釋的理由，而在今晚浮上我腦海。以下所說或所描述的內容，或許不是當初確切所說或所見的，因此我要先為此致歉，請讀者容許我填補記憶的缺口或灰色地帶。但即使以下的事件中有某種程度的虛構成分，我還是保證整體的事件──以及案件中涉及的所有個人──都獲得我儘可能準確的描述。
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