名家檔案
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關於村上的 |
The Outsider精華摘要 |
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| 訪談 |
■Evany |
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註：引號內為村上春樹的自述。
•以個人的方式生活著，在日本是非常異常的，「與我同時代的人，是一群開著BMW車，或者在地鐵上看漫畫的一群人……。我將自己抽離在這個文化之外，以便在距離中書寫它。」
•《發條鳥》中處理了二次大戰的題材，「那是我父親那個時代的故事，我小時候父親曾說過一些關於戰爭的故事，講得不多，但對我來說意義深遠。我想知道那時我父親這一代人發生了什麼事，這是某種傳承。」
•西方讀者之所以能很快地接受村上的作品，很大的原因是村上小說中的人物其實是很西化的（除了「發條鳥」之外），他們看起來十分融入西方文化，小說讀起來讓人感覺不到是發生在日本。「因為《發條鳥》是91~95年我停留在美國的期間內完成的。當我在日本寫作時，我一直想逃離日本，一旦我離開日本之後，我又開始追問：我是誰？我是怎樣的作家？我在日本創作，所以我是個日本作家，這就是我的身份嗎？在美國時，我一直思考這些問題。這可能也是我在書中加入戰爭一段的原因之一。在某個層面上，日本已經迷失了。自從戰後，我們太過度投入工作，我們變得富有、達到某個水準，可是一旦企及這個目標後，我們自問：我們要走向哪裡？我們在做什麼？那是一種迷失的感覺。而且我也在找尋寫作的理由或原因，這很難解釋。」
•「我自己從畢業後就一直獨立生活，一直沒有進入任何公司體系，在日本要像這樣過生活是很不容易的，我一直是個化外之民，不過我很喜歡這種生活。這幾年不少年輕人開始尋求這類生活方式，他們不信任公司體系，大公司太過僵硬不可動搖，現在的年輕人不相信任何東西，他們希望自由。我們的社會並不接受這樣的人，所以這些人也變成了化外之民。這樣的年輕人越來越多，我很能了解他們的想法。」
「二、三十歲的年輕人透過我的網站傳送信件給我，我們雖然大不相同，但是卻很自然地彼此了解，我很喜歡這種感覺，我覺得日本正在改變。」
•「日本的作家通常是自成社群的，但我不喜歡精英主義，我喜歡恐怖片和偵探小說，但我不寫這類型的小說，我只借用其架構。我喜歡在恐怖片或偵探小說的架構上加入我的內容，這是我的方式、我的風格。但娛樂作者和嚴肅文學的作者都不喜歡我，我就像夾縫中一樣，這也是我為什麼想逃離日本的原因。不過這幾年有些改觀了，我擁有許多忠實讀者，他們會站在我這邊。我覺得作為一個日本作家，就負有某些責任。這也是為什麼我會回去日本，並且完成《地下鐵事件》的原因。」
「我雖然很討厭上班族，但在訪談過他們後，我有點憐憫他們。老實說，我不知道他們為什麼要這麼拼命工作，而且一做三、四十年，沒有抱怨。他們的回答是沒有辦法，大家都一樣在工作，所以大家都沒得抱怨。」
「他們沒有別的選擇，其實在奧姆教徒和這些普通人之間是十分相似的。訪談過後，我覺得自己開始喜歡這些人，我問他們小時候的事、生活……，現在當我搭地鐵，看到這樣的人時，感覺就比以前好多了。所以訪談對我來說收益很大，我覺得自己正在改變。」
關於《地下鐵事件》這本書，「讀者方面的反應也很正面，他們覺得深受感動和鼓舞，對一本罪行事件的非小說作品來說，這種反應是很奇特的。不過他們確實表示受到鼓舞，因為人們是如此誠懇地在工作。」
•除了地鐵事件的受害者之外，村上春樹也正著手訪問奧姆教的信徒。「我覺得很難過，他們都很年輕，大多數才二十幾歲，而且都是認真、有理想，他們很嚴肅地思考這個世界和價值體系。我唸大學時正在60年代末革命和反叛文化盛行的時期，我們當年也都是理想主義者，不過那個時代已經過去了。這些年輕人跟當年很像，充滿理想，而且無法溶入社會，也沒有人接受他們，以致於他們會走上奧姆之路。他們要的不是財富，而是更重要的精神價值，這個想法本身並沒有錯，錯在沒有人可以提供他們追求的東西，而奧姆做到了。他們沒有一個檢查體系來判斷什麼是對的什麼是錯的，沒有人教過他們這些。身為作家，我覺得應負起部份責任。對我來說，讀一篇故事就像把自己的腳放到別人的鞋子裡一樣，你可以透過別人的眼睛來觀看世界。從好的、嚴肅的故事中，你可以感覺到很多東西。可是沒有人給這些年輕人好的故事。」
•《發條鳥》書中妻子的大哥是個演說型的角色，對很多事情都可以淘淘雄辯，「這個角色的靈感正是得自「電視」，我不常看電視，但只要你看個一天，就可以發現這種人，很會說話，但很膚淺，胸無一物。」
•關於南京大屠殺、慰安婦以及日本與中國之間的「歷史恩怨」，村上認為：「我們可以向前進，但同時也得記住過去，雖然不必要被過去綁死，但我們得記得它。」
•村上的小說有時很寫實，有時卻相當「形上」。「我自己是個相當實際的人，我不相信New Age、占星術、塔羅牌這類東西。可是當我在寫作時，我喜歡怪誕的故事，這是很奇怪的。當我越正經時，我寫的東西就就怪異。」
•你自己有沒有坐在井底過？「沒有，可是我一直對井很有興趣，每次看到一口井就會走過去看看它。」
•以後有沒有可能下去坐坐看？「不會。會害怕。對我來說，寫作不是靠酒精或香煙來汲取靈感，寫作必須專心精神，而且要能移情神入到作品中的情境。因此，在寫到尋羊中海豚飯店的黑暗襲來，或者戰爭中剝皮的場景時，村上自己也感覺到那種黑暗，也會害怕。說實在的，我並不想寫它，可是我還是寫了，寫的時候心情很不好，可是它對整個故事來說很重要，你沒辦法不寫，這是責任。」
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| ~ 村 上 春 樹 ~ | |||||||
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繪圖： |
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小花 美術設計：Evany