◆ 【名家推文】這些故事,究竟有何魅力?/下篇
文.高普
【前情提要】前文提到黃易的作品充滿魅力,受萬千書迷追捧,筆者從小說三要素中的人物、情節以及環境,一一陳剖其故事魔力,首先談到的是人物塑造。
人物特質不光只靠外在優勢,電影編劇有個「救貓咪」的法則,意思是說讓主角展現他內心的善良面(去救一隻貓咪),觀眾自然會喜歡他。
當讀者打心裡喜歡主角,就已經超越YY了,譬如令狐沖武功全失,喝醉賭輸還被人海扁,處境遜到不能再遜,讀者非但不鄙夷他,反而對他充滿同情。
能讓讀者深心認同,就像認同自己親人一樣,是人物塑造的極高境界。
若說到其他角色(尤其是女角),必須再度歸結到讀者屬性,日本輕小說的那個「萌」字,完全體現了這一點,也就是投年輕男性之所好。當然,對女性讀者來說,這類吸引力遠比不上冷峻深情的總裁。
劇情是作品奔向主題的地毯,好看的劇情,經常是曲折往覆,充滿戲劇張力,有時還具有濃濃的懸念。
文似看山不喜平,單調的故事通常得不到回報,好作者往往會搶先讀者半步,讓讀者意外而無法預料。
最常見是讓劇情一波三折,角色想做的事做不成,寇仲爭天下爭了四百多萬字,連小小一座楊公寶庫,想潛入也得耗上幾十個回合,不是一波三折是甚麼(但最終事情還是辦成了,這點重要)。
好的小說家,會在這之中帶出戲劇張力,也就是人的內心衝突,人與環境的衝突,以及人與其他人的衝突。讓天下英雄你爭我奪,比心機鬥武力,正是大師獨特的技法。
也有作者喜歡製造懸念,以神秘情節吸引讀者,這在推理或懸疑小說裡經常見到,古龍的經典之作,懸疑味道就很濃郁,總有個謎團等待解決,反倒是大師並不以這點見長。
小說的第三要素是環境,如果接觸過奇幻小說,當會聽過一個叫世界觀的東西,奇幻小說的世界觀可能是個架空星球,武俠則是蓁莽的江湖。精彩的世界觀,通常會給人新奇豐饒的印象,這種與眾不同的環境設定(大劍師的殊異世界、大唐的門派武功),正是大師的另一強項。
環境與戲劇張力密不可分,不同門派有何立場,彼此是敵對或友好,門派中的角色又是何關係,武技如何生克。一旦確立這幾點,大致的衝突就孕育而生,所以好的環境設定,就是戲劇張力的母親。
前面提過的YY,更與人物、劇情及環境都有關係,試想寇徐這兩個武學奇才,如不投入隋末那個群雄並起、各方勢力鬧烘烘的大悶鍋裡,又何來精彩的劇情可言。
日本的大眾小說,經常會在設定上下功夫,從人物到環境都有一種推陳出新之感,如此重視設計,幾乎可說是民族性的展現。
當然也不是說凡事非新奇不可,新奇能讓讀者興奮,熟悉的事物則能讓讀者親切,人心往往在兩個端點之間搖擺,運用存乎一心。
除了以上這些,還可以籠統歸結出故事的獨創性,大量雜學知識,以及要旨不繁的文筆等引人之處。
然而我最佩服大師的,其實還有一點,那就是大師極穩定的書寫速度,每個月產出定量稿件,光是這點已經愧煞許多新老作家了,更遑論其他。
所以事出必有因,大師之所以能有萬千書迷,聲勢逾二十年而不墜,綜上看來實在理所當然。
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