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靈筆多姿
◎ 文 ／ 司馬中原
在這許多年裡，我們的漫畫創作環境，極為困苦，成人漫畫禁忌多，兒童漫畫也經常被忽略，坊間所見的連環圖畫，多半是粗劣的東洋產物，充滿暴力和色情，和我們民族的傳統文化精神，背迫而馳；另一部分作品，復出自剛畢業的中等學校學生之手，技法稚弱猶在其次，最主要的是意念庸俗，缺乏民族深廣的生活內容；極少數的漫畫家在艱困的環境中，堅守著他們的藝術崗位，從現實生活中取材，具有良好的道德導向和啟發智慧的功能，但就無限的人生諸境而言，表現得細冗而狹窄，總感缺欠了些什麼。
這使我緬懷起本身的童年世界來，當時的物質條件雖很貧乏，但精神上卻相當豐足，遠古時期開拓的神話，正反面的歷史人物的滄桑，超現實世界給與人奇幻的感受，涵蘊著民族精神的原質，哺餵著我們的成長。古老的社會，固然有保守消閒之弊，但民風的淳樸敦厚，和燈前教育的關係太密切了。
於今社會太過忙碌，多數兒童和青少年，都靠著適度的優良讀物來啟導引領，在這樣需求迫切的時刻，蔡志忠的出現，是人們久久期盼的，他之被社會迅速的肯定，更非常自然的表現出這社會理性的欲求，想來令人十分欣慰。
蔡志忠的內在感覺極為銳敏，其有創發性的新意念，他繪製的眾多作品，技巧圓熟，趣味盎然，非但取材面廣闊，而且都能夠抓住作品的質點，凝聚他的意念，作晶面的呈現；一部分作品，從文化生活、歷史生活、超現實的靈幻生活中取材，卻時時能顧慮到時代和現實的需求，掌握多變中不變的人生至理，給人以可大可久的藝術感動；這種中正平和、溫柔敦厚的表現，可說是高度融合了傳統與現代的精神，形成蔡志忠創作的境界和魅力。
多年來，漫畫作者，以中國的傳奇小說作為題材者比比皆是，問題是在於作品神髓的掌握和適度取捨上，這和漫畫家本身的學識、素養有關，當然高度的呈現技巧，也是極為重要的一環，必須二者配合，方能收得紅花綠葉的效果；我看過蔡志忠的很多作品，十分欽佩他在這兩方面卓越的表現，確有超越前人之處；他的作品，使我樂而忘年，彷彿又回到童年期的燈前，那個充滿靈性、充滿溫馨的世界，能在他的筆下復活，我不禁為現代的中國兒童慶幸，它的價值和意義，祇有深受浸淫的生命才能體悟罷。
祝福這位才華橫溢的作者，為無數民族的幼苗，在未來的時間中，作出更大的藝術貢獻。
（本文為《鬼狐仙怪傳奇──聊齋誌異》書序）
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