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攝影：香山由志子
本照片由劉黎兒小姐提供
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問：這次「afterdark」寫的是１９歲、２１歲的主角的故事，上次寫「海邊的卡夫卡」主角是１５歲，跟你實際的年齡有一段距離，你在寫的時候是如何去塑造形象呢？
村上：「海邊的卡夫卡」裡有中田出現，大約６０歲，跟１５歲的孩子算是取得平衡，不過這次是１９歲的女孩，對手則是２１歲的男孩，為什麼呢？都是年輕人呢！我自己今年５６歲，過去寫的小說主角都是２０幾歲、３０幾歲的第一人稱的「我」，不過我也慢慢覺得寫那樣的世界萌生倦意了，而想自由地寫吧！那要寫什麼，可以寫比我自己年長的、跟我自己同年代的或是寫年少的，結果是寫年輕人，不知道為什麼，我如果寫跟我自己同年代的人，大概會缺乏真實感吧！
問：那可能是因為你遠比實際的年紀年輕多了吧！
村上：我對於年紀大的人或是跟自己的同年代的人比較沒興趣，而想寫年輕人；我自己不覺得去寫１５歲的少年卡夫卡沒有什麼不自然之處，我是小說家，所以我一旦開始寫，便會進入１５歲的世界裡去；此外，在４０年前，我也曾經是１５歲，我會回憶、想像那時的自己，是很自然地寫出來，並沒有故作年輕或有勉強之感；在現實的世界或許無法做到，但是在小說寫作上是非常自然的；同樣的道理，想要成為１９歲的女孩子，只要努力拼命便能成功，這是成為小說家最有意思的地方吧！要當什麼人就當什麼人，像是想成為獨臂的人、罹患癌症的人、蕾絲族的人等，可以設身處於各種狀況，我覺得自己已經能夠很高明地充當各種人，所以也才會最近開始想用三人稱來寫作吧！以前或許不是那麼擅長，但是現在已經比較能掌控了。
問：你最近寫的短篇，我在三月號的「新潮」已經讀到第一篇的「偶然的旅人」，是「東京奇譚集」之一，寫的五個短篇則一人稱多，還是三人稱（複數人稱）多？
村上：三篇是三人稱，二篇是一人稱。
問：那是三人稱比較多呢！
村上：如果全用三人稱，那也會覺得厭倦，所以就又會想用一人稱；不過三人稱可以寫各種人的事，非常有意思。
問：你這次在寫「afterdark」的時候是否也有許多的自己投影其中，像是小說中的高橋、蟋蟀，是不是有比較多的你自己呢？
村上：是否比較多，我自己並不清楚，寫小說就像是自己的影子慢慢分散出來般，我自己會開始喜愛自己所創造出來的人物，雖然小說裡也有些很差勁的人物，如白川；但是不管是什麼樣的人都有我投影其中。
問：雖說如此，我覺得「afterdark」裡並沒有絕對惡的人存在。
村上：白川是有問題的人，而且是非常有問題的人呢！
問：小說的結尾時，結果瑪麗姊妹是和解了？
村上：是的，各種事都有朝好的方向邁進，小說留下這種可能性而告結束。
問：你的小說每次都有人死亡，不過這次卻沒有人死，頂多是姊姊惠麗在生死之間掙扎，這算是很特別的？
村上：的確沒人死呢！我想不必每次都寫同樣的狀況吧！像這次我開始寫時是想迴避性愛（sex）與暴力，「海邊的卡夫卡」以及「發條鳥年代記」都含有強烈性愛與暴力的因素，所以我這次是讓性愛與暴力在小說時段的外圍發生，像是白川對中國女孩施加暴力的事件，是在事後才知道，以及中國黑道將可能會對白川施加報復性暴力的部份，這也是在小說結束之後或許會存在；性愛也是，在小說本身並沒有出現，這是我的初衷，只讓性愛與暴力出現在隱含的部份，而不作實際的描寫。
我其實是很不喜歡描寫性愛、暴力場面，如果能不寫就不寫，但是物語欠缺性愛、暴力很難成立，性愛場面並不易寫，所以能迴避最好，不過寫長長的故事時不寫是不行的，但是這是環繞我們的世界裡所必然有的，像是前些時日日本發生的奈良幼女誘拐殺人事件、愛知乳幼兒無區別殺人事件等，所以無法從我們的世界將性愛與暴力除去，這是我們所背負的大問題。
問：在「afterdark」中背景是東京澀谷，出現了二位１９歲的女孩，原本引起的聯想是會與吸毒、援助交際有關，不過事實上瑪麗並非如此，而是很認真嚴謹的女孩，不過中國女孩則是娼婦，寫的時候就有想讓二者呈現鮮明對照嗎？
村上：我並非有對照的意思；這是寫澀谷沒錯，不過我是早睡早起的人，深夜的都會，我一次也沒有去過，到底是什麼回事，我靠想像非常吃力呢！
未完，下一頁
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