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推薦序：什麼是電影小說－－小野
每逢在評審會議上，每個發言的人都忍不住要試圖先給電影小說這個全新的文類下個定義。如果沒有先搞清楚比賽的原則，爭議和爭吵必然一再發生。根據主辦單位的說法很簡單明白，那就是希望這些得?的，或入圍決賽的，甚至入圍初賽的，甚至為了參賽卻落選的這些小說作品，可以提供電影編導或製片人一個可以改編成電影劇本的原著。這個簡單的目標原來無關乎電影中的文學性，或是文學中的電影感，但是在一次又一次的評審過程中，我們也不知不覺將這樣更深刻的命題加了進來。
因此從這樣的角度來思考，已經連續五年的徵稿件和評審過程本身，便是一項深具探索性和實驗性的集體的心智活動，尤其是這些參與的人都是對文字和影像深具興趣和專業的，因此用「挑戰」和「刺激」來形容這五年的三段式評審過程並不為過。每一次的評審過程都「挑戰」著每個參賽者和評審者，對電影的見解和對文學的認知，這樣的辯證過程相當的「刺激」。例如我們會在評審過程中聽到這樣的見解：「這篇小說本身的節奏和段落充滿了電影感，簡直就像劇本。」「這篇小說雖然文字不夠成熟，但是角色鮮活情節飽滿，很容易改編成電影。」這是兩種完全不同甚至相反的評審標準，但是辯論到最終，還是會回歸小說本身的分析，畢竟這個獎，電影是形容詞，小說是名詞。
本屆參賽作品在整體水準上略微下降，但是在題材的開發上卻更趨多元而混合，使評審工作更加困難充滿挑戰。遺珠之憾在所難免，但是從初、複、決三審的過程可以相信，評審們都已經盡力了。
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