回首一笑七十年(YA12509)

類別： 社會‧文化‧傳記>人物傳記
叢書系列：香海出版社
作者：鄭佩佩
出版社：香海文化
出版日期：2017年02月24日
定價：420 元
售價：332 元(約79折)
開本：18開／平裝／412頁
ISBN：9789869311250

【從小跟著外婆去拜佛】

▼  從小跟著外婆去拜佛

說起來，我真的是與佛有緣。我想是因為我當時常隨著外婆去佛堂拜佛的原因吧。
我的舅舅和舅媽信仰基督教，住在他們家的話，外婆就不能很自由自在地禮佛，所以每逢農曆初一、十五，她老人家就會住到我們家來。難怪在我記憶中外婆會「有時出現」。到了我們家，通常她老人家又只會帶我去佛堂，這也是為什麼我會認為外婆最疼我。

外婆也常常帶我們到她的弟弟家，也就是我們的舅公家。舅公家就跟伯公家完全不一樣，舅公是書香子弟，因為外婆的父親是開學堂的。但是外婆她老人家卻一定要說她不識字，我明明看到她常常拿出筆來寫些什麼，她說那是菩薩教她寫的。現在想來，或許她是在背誦《心經》，抄寫《心經》吧。

過了幾年，我母親帶著弟弟妹妹坐郵輪，隨著繼父移民澳大利亞之後，我搬進邵氏影城的宿舍時，我把外婆也接了進來。也就是說我們祖孫真正相依為命在一起過日子，是當年我在邵氏最輝煌的歲月裡。

外婆在外公過世後，就開始吃長素。我那時最拿手的是可以做出一桌子的素菜。要知道那年頭，做素菜的材料還沒有這麼多樣化，但為了表示我的一片孝心，我還是為外婆費盡心思地做出來。

可是偏偏舅舅批評我是愚孝，其實舅舅這麼說也不完全過分。因為舅舅為了外婆的健康著想，反對外婆抽菸。但是抽香菸卻是外婆唯一的嗜好，我當時非但沒有配合舅舅的指示禁止外婆抽菸，還特地為外婆買各種不同的香菸，我的歪理是，外婆都這麼大年紀了，不應剝奪她這唯一的嗜好，況且她老人家說她從來沒有把菸真正吸進肺裡去。

後來我嫁到美國，舅舅全家移民加拿大，我們家移民澳大利亞，當然我最希望外婆能跟我去美國。但是因為種種原因，我還是選擇把外婆帶了去澳大利亞。

記憶中的外婆除了每天燒香拜佛，還堅持吃長素。她老人家曾告訴我，她這樣做是為了求菩薩保佑她的兒孫，個個都能健健康康、平平安安、快快樂樂。

從我開始懂事後常這麼想，不管外婆燒香拜佛是否真能讓她的兒孫健康、平安、快樂，至少她能這麼做已經是件很偉大的事了。外公過世時，外婆才四十歲出頭，為了要請佛菩薩保佑她的兒孫，她可以捨去美食，棄口福不享，就足以證明她對兒孫們的愛心。

在那麼多孫兒輩裡，外婆最疼我，不單單是因為我從小最乖，或許她老人家早就知道，這麼多兒孫之中，就我會步上她的學佛路，還跟她一樣吃長素。

我開始吃長素，也剛好是四十出頭，可是當我「念起」時，卻沒像外婆那樣偉大，而只當作是對自己的一種「懲罰」。這是後話了。

舞蹈影響我一輩子

舞蹈對我這一輩子可以說是受用不盡的寶藏。因為學舞，有舞蹈的底子，奠定了我這麼多年拍武俠片的根基。一直到現在我七十歲的人，還能活躍在工作中，都跟早期學舞蹈有著很直接的關係。

之前提過，我接觸的第一位芭蕾舞老師是位白俄，但我跟她學了沒多久她就回國了。我真正第一位老師應該是上海當年很有名的芭蕾舞蹈家胡蓉蓉，她是新中國第一代跳芭蕾舞的大家。後來上了中學以後，可能是班上有人去李葵老師那兒上課，我便又跟著李葵學。後來還因為受到李葵老師的鼓勵，和幾個志同道合的小夥伴，坐上火車去北京，想去考北京舞蹈學校。

或許大家都無法明白，我母親當年怎麼會把我一個人留在上海呢？後來我進了邵氏以後才發現，當年上海很多家長都是這樣做的，像我、王羽、岳華，都是被家裡留了在上海，好像大家也都是家裡排行最大的孩子，有可能我們是家裡的「抵押品」。但也就因為在家沒人管了，我們愛做什麼就做什麼，所以當時我才會那麼大膽，十一、二歲的孩子，就敢一個人上北京。

雖然北京舞蹈學校沒錄取我，但是我這個脾氣是不可能就這樣放棄跳舞的。

我到了香港以後，還是繼續學我的芭蕾舞。

王仁曼老師是我到香港以後遇到的第一位芭蕾舞老師。那時候她剛剛從英國皇家芭蕾舞學院畢業回來，和她妹妹一起開辦舞蹈學校，我就是送上門的第一個學生。我每天上課的任務是「示範」給那些家長看，「佩佩，做一個plie（屈膝）給小朋友看」。

我不記得我稱呼過她為王老師，一直管她叫Miss Wong，就這樣Miss Wong、Miss Wong地叫了幾十年。現在她舞蹈學校裡，上上下下，從學生到家長，從老師到秘書，甚至於幫她管行政的，她的那位親生女兒，都尊稱她叫「校長」。這似乎有點生疏，但是教學五十五年，分校遍布港九、新界，她是名副其實的校長，香港芭蕾舞界的權威。

曾經香港有個雜誌登了她一些負面的報道，說她打學生。

我覺得這對她很不公平。沒錯，Miss Wong教學生的確非常嚴厲，但是我們都明白「嚴師出高徒」這一句話，如果她真的從不在意她的學生們，今天就不會高徒滿天下，她的學校就不會辦了五十五年，香港的家長們也不會爭先恐後地把自己的孩子送去她的學校習舞。

不過剛開始在王仁曼老師那裡，我只是斷斷續續地在上課，考進南國實驗劇團後還曾經停了一陣子，反而進了邵氏公司，才又回到王仁曼老師那裡上課。不過這一回我可是很認真的，還參加了英國皇家芭蕾舞晉級考試。我想我開始比較懂事了，開始有思想了，知道做一個演員的前途是未知數，我告訴自己，應該為未來作好打算，說不定日後我也可以像王仁曼老師那樣，開班教舞呢！

如果我告訴大家，我從來沒有挨過Miss Wong的罵，別人一定會說，那當然，你那時是大明星，誰會罵你呢。
    
其實這並不是件好事，表示Miss Wong並不在意我這學生。當然我這麼說對她並不公平。她一直拿我做學生們的模範，一次又一次告訴大家，當年我收了工之後，是怎麼樣千辛萬苦轉幾趟車，又坐渡海輪，又換車地趕去跑馬地上課。或許就因為確實學舞蹈對我太不容易了，所以我始終都沒放棄。

用文字擦亮心燈

與馬來西亞《中國報》這段「緣」，該從一九九三年的聖誕節前說起。

拍完《唐伯虎點秋香》不久，我還在佛香精舍掛單，那時《中國報》的副總編彭早慧小姐帶了一組人，浩浩蕩蕩地來到香港，找我充當記者，和他們一塊做一系列的名人專訪。所謂的名人，都是我們電影界的新舊朋友們。

記得有一個晚上，我們等候某位大明星拍戲，但卻久等不至，最後早慧只能帶著她的那組人，來到我掛單的佛香精舍休息。

我們在精舍的佛堂，天南地北地聊起來，在佛前我們結下了佛緣。我們「傾」著佛偈，無形之中把我們的距離拉得好近、好近。

可是工作完畢，我們又各奔東西了。早慧她們回了馬來西亞，而我又開始中國香港和美國兩地來回馬不停蹄。我與《中國報》早慧她們像是風箏斷了線。

直到有一天，像是天上突然掉下那只風箏，我收到早慧的傳真。她是無事不傳真，開門見山向我約稿；我這邊是義不容辭一口答應。彭小姐希望我能為《中國報》的星期刊，每星期執筆寫一個專欄，為大家談談我學佛的歷程。就這樣斷了線的風箏，又接上了線。

更沒想到的是，我在《中國報》的專欄《擦亮心燈》，居然受到很多讀者的喜愛，《中國報》還特別為我舉辦了一場座談會，和觀眾現場來個接心。這也成了我日後成為國際佛光會檀講師的前奏曲。

第二年的六月，《中國報》在馬來西亞各地，再次為我一連主辦了六場的座談，一路上我舊話重提，我告訴早慧，我很有興趣把在《中國報》寫的三十二篇短文出單行本。哪知言者無心，聽者有意，正好讓佛光文化的執行祕書倪寶琴寶姑在一旁聽見，她立刻提議讓佛光文化出版社來出這本書。她認為這是我的學佛心得，我是星雲大師的皈依弟子，又是一個佛光人，沒有比由佛光文化來出版更合適的了。

沒想到當因緣成熟時，一切是推著向前走的。於是，我的第一本書《擦亮心燈》在一九九六年十二月出版了。

當《擦亮心燈》出單行本時，我請師父星雲大師寫序，師父說既然我那麼喜歡寫，應該再試著從佛教的角度去寫我的演藝生涯。

其實也曾有不少朋友建議過我，我總提不起興趣。或許對我來說，那些風光年華都是很久很久以前的事，久得像上輩子發生的事。

然而，當我開始用學佛的角度去寫的時候，我才發現在那些歲月裡，我在不知不覺中，曾學到很多很多東西。
那年，香港出了本一九六○年代《明星錄》，焦姣像尋到寶，捧了它世界各地找老朋友們簽名題字。每個人都在書上留下了肺腑之言。

其實，寫得最好的是焦姣她自己。她說，這本書裡每個人的背後，都有著一個動人的故事，都要比銀幕上的故事更為精采動人。

我的好朋友早慧，也是我寫作生涯的顧問。她幫我這一系列的文章取了個更貼題的名字：《戲非戲》。

好一個「是戲，非戲，仍是戲」。

人生像是一場戲。當我們一天天走過時光，我們很清楚那不是一場戲；但在回首往事時，卻會覺得這往事猶如一場戲。
尤其是我們這一群拍戲的藝人，扮上裝演的是戲中人；卸了裝又演回自己。在霎時間，突然迷惑起來。哪個是戲中的我，哪個是我演的戲？

我寧可是演戲中人，戲演完了，卸了妝，可以對戲中人不負任何責任。

最可怕的是戲終時，怎麼也卸不了妝。這才發現原來那不是一場戲，要對自己演過的、做過的一切因果都得負起責任。
這也是為什麼藝人們總認為，人活得好累好累、好苦好苦，就因為那是一場終不了的戲。