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前言
在上海中華藝術宮看了韓書力回顧展，巨幅的山水畫描繪雪域西藏，遼闊山川景象，帶給觀者的視覺美感極具震憾力。而在展場陳列展出的兩百多幅作品中，我特別注意到韓書力所作的一百幅扇面繪畫，題材多樣，形式簡明，筆意自如，小中見大。《百扇圖集》這本畫冊即是以此百幅扇面畫集成之書。
這百扇面繪畫，有的描繪意象來自他生活的藏地，如〈青燈．黃卷．手機〉、〈落雪無聲〉、〈靠譜〉、〈新五牛圖〉、〈好運圖〉、〈見即願滿〉、〈綠色的風馬旗〉、〈霜白雪白〉等。另一描繪的題材是韓書力歷年來行旅世界各國得到的印象，諸如：〈賽納河中的月亮〉、〈垂帘團扇圖〉、〈劉項原來不讀書〉、〈門戶之見〉、〈鳥語〉、〈馬上封侯之二〉、〈東歐街頭雕刻之一〉、〈天方夜譚〉等。還有的一種是描繪他所思所感的意象，例如：〈白手印．紅手印〉、〈高大上的局限〉、〈人間煙火〉、〈杏花春雨〉、〈有色眼鏡〉、〈本命年自拍照〉、〈眼開眼閉〉、〈蝶戀花〉、〈後真相的真相〉等。韓書力的每一幅扇面畫，都有自己取的「標題」，其實，這許多畫，都有言外之意，更有意在畫外，有反諷，有思念，有自省，也有讚美之情，妙趣橫生。
藝術家的手是一個陌生的意志的工具，符號和象徵常常有多重意義，而且常常無法很邏輯的去定義它。它們又使藝術家得到一種預感或想像，於是他又在第二層的創造裡，寫成富有詩意的標題。
畫題常是解答圖畫之謎的門徑，「藝術不是再現看見了的，而是使人看見。」表現主義大師保羅克利在《創造的自白》裡的這句開頭話，可以用來一窺韓書力繪畫中的隱喻表現，每一件作品都耐人尋味。
沒有自覺就沒有藝術家，藝術在最上面的圈子，在最神秘處，在智識消失處才發生。他有意形成自己的一套造型語言的文化形式和世界觀融合，小宇宙和大宇宙合而為一。
韓書力的扇面繪畫，筆、意、形、神緊密相連，融入情思意境與時代性，跳躍交錯，盤繞往復，從而創造了畫家特有的藝術風格。
何政廣
2017年寫於《藝術家》雜誌社
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