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內文摘錄
森林來的噪音－－長臂猿
異鄉猿
被擄走後離鄉背井的故事成千上萬，我是當中比較幸運的那一個，新的家人對我疼愛如親，直到有一天，他們的年老讓我們必須分離。再次離家的我痛苦惆悵，儘管新家豪華有美食有玩具，但我不思飲食只想回去和家人團聚。
突然有一天小白鴨出現，讓我懷疑他是不是也被遺棄？那讓我來照顧你，我們相依為命。
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「阿祿」是一隻白手長臂猿，一九八○年代因野生動物飼養潮而輾轉被販運到了台灣，後來飼主年事已高無力照養，因為擔心阿祿的晚年生活，便請託「屏科大保育類野生動物收容中心」收養。
只是，換了新家又與原飼主分離的阿祿極度適應不良，毫無食慾瘦到將近原本體重的一半，於是中心突發奇想帶了一隻小鴨到阿祿的籠舍與他作伴，阿祿從此有了心靈寄託，開始與小鴨形影不離，甚至會與小鴨一起進食，逐漸適應了新生活。
第一章
一九八○年（民國六九年）
森林來的噪音－－長臂猿
奔放的吼音，節奏由慢而快，由低聲逐漸轉高，那是長臂猿獨有的曲調，同伴多時會成為此起彼落的盛大合唱，這是叢林裡家族之間聯繫情感的日常。
本該像是歡慶同樂的鳴唱，誰料卻在人類居住的環境裡，成為了沒有回應的孤獨吼聲，也讓不了解的人聽著膽顫，更在鄰里間被當作一種不明所以的神祕噪音。
一九八○年代，台灣的政治經濟發展趨於穩定，在國際上宛如一個剛站起身的小巨人，除了讓「台灣製造」開始揚名世界，也逐漸連接起其他國家的經濟活動，台灣人的消費能力不僅活絡了本土的食、衣、住、行、育、樂，也開始向其他國家展現自己的經濟奇蹟。於是各國的名牌精品、旅遊觀光、飲食文化等，紛紛來向這個小巨人招手，這個剛嶄露頭角的小巨人，也像是個急於滿足好奇心的孩童，歡天喜地迎接著各式各樣來自異國的珍奇異寶。只是，當時興沖沖地收下各種包裝華美的神祕禮物，誰料拆開了卻是不如預期又難以善了的苦果。
野生動物飼養潮，便是在這樣的時空背景下成形，與政治經濟盤根錯節四十年，至今仍是無法妥善圓滿解決的問題，只要民眾對飼養珍奇的野生動物仍有欲求，便會帶動本國與他國野生環境裡的盜獵及走私活動，而當不適合人類居所的野生動物，遇上了完全不了解野生動物習性需求的飼主，結局大多是，動物們終生身處窄小籠舍直到命喪異國。
台灣的〈野生動物保育法〉於一九八九年，在國際輿論下誕生，在此之前，許多來自世界各國的野生動物活體與非活體販售，早已行之有年。雖然當時並無網路的推播宣傳，但在沒有明確法律可約束的年代，只要人有想要滿足蒐集新奇動物的需求，暗中進行的銷售管道自然能連接起買賣雙方的溝通交易。
在寵物店與影視媒體的渲染作用下，人對飼養珍奇可愛的野生動物總是會充滿美好想像，而長臂猿也是在這個野生動物走私販售盛行的黑暗時期，被帶進了台灣的寵物市場。
「長臂猿」主要產於亞洲，分布範圍東起中國雲南、海南省，西至印度阿薩姆邦以及整個東南亞地區，棲息的環境為熱帶雨林或常綠闊葉林等，善於用長長手臂在林間飛快的以攀樹擺盪的方式移動，因此在野外的生活範圍以樹上為主，有森林特技家的稱號。或許因為是那樣奇特的畫面，加深了人們對這異國奇獸的想望，不惜花費重金也要一睹靈猴風采，成為少數人心中最獵奇的收藏。
但是要將一隻長臂猿寶寶帶到買家的手上，首先在他的原產國家，必須先執行一段充滿血淚的掠奪。由於所有猿猴類的嬰孩幾乎與母親形影不離，時常緊緊抱著母親方便一起活動，所以盜獵者就必須先將長臂猿寶寶與他的母親一起捕捉，有時最快的方式便是直接獵殺長臂猿媽媽，再捉拿只會依偎在母親身邊的小長臂猿。
歷經母親慘死的長臂猿寶寶，隨後的命運就是與其他相似命運的猿猴寶寶一同關在狹小的籠內，在缺乏食物與水的狀態下長時間被走私到購買國。通常這樣的波折還會令半數以上的長臂猿寶寶和其他小猿猴死亡。而交到買家手上後，雖然可能會被萬般寵愛幾年，一旦發育期開始，原本的小猿猴逐漸孔武有力並且不受控制，最後就是從被疼愛的天堂進入終身的牢籠監獄，或是因為飲食不恰當導致的營養失衡，而讓健康出現問題所以早夭。
也就是說，因為少數人想要滿足自己追求時髦的欲求，嘗試新奇的寵物飼養經驗，卻讓這些聰明的猿猴寶寶從出生開始就遭受身心上的磨難，不論買家飼主付出多少愛與關注，最終這樣扭曲的喜愛，都是身心上的虐待，更別說死在盜獵與走私過程中的生命，也讓原產國的野外猿猴族群大幅度減少。
台灣自野保法訂定後的三十年間，不斷的在替野生動物飼養潮善後，而「屏東科技大學保育類野生動物收容中心」便是政府因應這股浪潮催生出的主要收容機構，在屏科大所收容的二十幾隻長臂猿，每一隻都有自己的遭遇。
二○○五年來到收容中心的保羅與球球，都是在幼猿時期就被不同的飼主買下。原本嬌小惹人憐愛的模樣，當進入成猿階段，力氣與體型都逐漸增大，令原本疼愛他們的飼主也心生防衛，於是保羅便被關進狗籠中，球球也因為咬傷人而被套上了鐵面罩。但狗籠或面罩終究無法讓人與猿之間有美滿結局，保羅的吼叫聲雖然擾民，卻也喚起了飼主想改善這一切的想法，因此委託屏科大收容中心接管照養；而球球的飼主也出資興建籠舍，延續了對球球的關愛。這或許算是野生動物飼養浪潮中，錯誤的相遇裡比較善了的故事。
已故知名畫家張大千，生平也曾陸續飼養過十多隻長臂猿。據傳大師出生前一夜，其母夢見一位白髯長袍長者，用銅鑼托著一隻黑猿交給她，次日黃昏便產下張大千，也因此大師自認為是黑猿轉世，愛猿也畫猿，不僅臨摹北宋易元吉的作品，更喜歡有猿作伴，所以飼養長臂猿朝夕相處，也可就近觀察長臂猿的各種姿態，有助大師畫筆下的長臂猿們更添生動逼真之感及猿猴類獨有的靈氣。
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