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【第二講清嘉慶初年絹本《金瓶梅》插畫】
這是《風》、《月》兩書中介紹的第三種《金瓶梅》插畫，收藏家依舊是費迪南‧伯索雷（Ferdainand M. Bertholet），十二張一套的絹本冊頁，尺寸是四十二公分乘四十二公分，繪畫年代大約在清朝嘉慶初年（西元一八○○年左右），繪者姓名不詳。
這十二張作品在《樂園》（Pleasures of Ganden）一書中只披露了三張，從這三張可以看出繪畫者素描寫真的功力不錯，線條熟練有勁，作品相當有水準，就算構圖有前人粉本，是摹仿之作，也摹仿得很成功，是「只下真蹟一等」的佳作；花木栩栩如生，家具中規中矩，衣飾編藤描繪細緻，設色典雅富麗，除了人物表情還不夠生動之外，其他都很精彩。
以下就逐一介紹這三幅作品。
〔一、〈瓶兒偷情〉〕
在《金瓶梅》一書中，有兩個女人曾經以俗稱「倒澆蠟」的跨騎女上位姿勢和西門慶交歡，一是潘金蓮、一是李瓶兒。
兩人都是丈夫在世時就跟西門慶偷情、丈夫死後才改嫁給西門慶當小老婆的，用「倒澆蠟」的姿勢，騎到男人身上撒野賣騷，充分顯示了她們喜歡追求性愛歡愉的花痴本性，「紅杏出牆」絕非偶然。
這一張在桂花飄香、秋海棠盛放的中秋時節， 一男一女在床榻上玩「倒澆蠟」的圖畫，男子固然是西門慶，女人到底是李瓶兒還是潘金蓮呢？潘金蓮以此式與西門慶交歡的情節，出現在《金瓶梅詞話》第五十一回和七十二回，前者發生在四月十九日，後者在十一月二十六日，時間與圖畫不符，所以畫中女子可能是李瓶兒。
李瓶兒與西門慶偷情的故事，出現於《金瓶梅詞話》第十三回，發生於九月九日重陽節夜晚，她先把丈夫花子虛誘勸到妓院去喝酒過夜，再讓情夫西門慶爬牆過來交歡。
這張圖很可能就是描繪西門慶在花子虛家與李瓶兒幽會的光景。
同書第十六回形容說「李瓶兒好馬爬著，教西門慶坐在枕上，她倒插花往來自動」，可見這幅畫畫的的確是李瓶兒與西門慶偷情的故事。
〔二、〈蕙蓮遭戲〉〕
在一間擺放著花瓶香爐、奇石盆景的堂屋裡，站著一個女子，她靠門邊站著，忽然門簾掀起，一個色急的藍袍男子伸手拉住她，像是要拉她進房。男子的陽具勃起，企圖不問可知。花瓶裡插著白梅花、水仙花、山茶花和結小紅果的南天竹，還有一叢松枝，說明時序是臘冬前後，這是《金瓶梅》第幾回上頭的故事呢？是誰向相誰求歡呢？
《金瓶梅詞話》第二十二回裡，有一段情節是西門慶在臘月二十八日這天，向僕人來旺的老婆宋蕙蓮求歡的故事，與此圖頗合。
書上說「須臾過了玉樓生日，（孟玉樓生日在十二月二十七日）。一日，月娘往對門喬大戶家吃酒去了，約後晌時分，西門慶從外來家，已有酒了，走到儀門首，這蕙蓮正往外走，兩個撞個滿懷，西門慶便一手摟過脖子來，就親了個嘴，口中喃喃吶吶說道：『我的兒，妳若依了我，頭面衣服，隨妳揀著用。』那婦人一聲兒沒言語，推開西門慶手，一直往前走了。」
圖中女子皺著眉，似有驚拒之意，身子也朝另一邊傾斜，想要掙脫抓她臂膀的男子，大概描繪的正是臘月末梢、西門慶酒後向僕婦宋蕙蓮求歡的故事吧！
〔三、〈金蓮醉椅〉〕
堂屋屏風後，擺著一張紫檀長桌和一張紫檀醉翁椅，桌上一個白玉瓷瓶裡，插著一珠紅珊瑚，另一個白瓷清花多孔罐裡，插著幾杆盛開的報歲蘭，還有三個古董圓盆方罐，顯示屋主的雅趣。
椅上半躺著一個脫得光溜溜的白玉美人兒，把兩腿劈開跨擱在椅子兩邊的把手上，抬頭盯望著椅前站立的赤裸男子，正舉著勃起的陽具，準備一聳而入；兩人脫下的衣服就堆放上在醉翁椅邊的竹編焙籠上。鑲嵌山水紋大理石烏木屏風旁，一架漆紅燈架上高燒紅燭，真是良夜春宵樂事多。
在《金瓶梅詞話》裡，如此盡興追歡的女人只有潘金蓮，在全書有關潘金蓮三十二次性愛描寫中，躺在醉翁椅上玩「老漢推車」之式的情節只有一處，那就是第八十三回裡，她與女婿陳經濟偷情的那回，書上說：「……那日正值九月十二、三，月色正明，陳經濟……打後邊角門走入金蓮那邊，搖木槿花為號。春梅連忙接應，引入房中。……婦人便赤身露體仰臥在一張醉翁椅兒上，經濟亦脫得上下沒條絲，又拿出春意二十四解本兒，放在燈下，照著樣兒行事……。」
這段情節接下去是潘金蓮吩咐ㄚ環在陳經濟身後幫忙推送屁股，免得情夫身子乏累了，此圖則並未畫出，書上說兩人身旁應擺著一本攤開的春宮畫冊，此圖也未畫出；只畫了一個焙籠上擺著一堆脫下的衣裙。此事發生在九月中旬，那桌上花罐裡插的就應當是四季蘭，而非正月新春開的報歲蘭了。
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