天橋上的魔術師圖像版 套書（阮光民 卷＋小莊 卷＋別冊）(YY0220)
A graphic novel adaptation by Ruan Guang-Min and Sean Chuang of selected stories from The Illusionis

類別： 總經銷代理>新經典文化
叢書系列：新經典文化
作者：阮光民、小莊、吳明益
       平野啟一郎
譯者：陳系美
出版社：新經典文化
出版日期：2019年12月31日
定價：720 元
售價：569 元(約79折)
開本：18開／平裝／606頁
ISBN：9780020192008

【在天橋下仰望的漫畫創作者｜從此岸到彼岸】

▼  從此岸到彼岸

──阮光民、小莊與吳明益的創作對話（節錄）

歷時四年，《天橋上的魔術師圖像版》終於問世，小莊與阮光民在這次合作中，歷經讀者、詮釋者、改編者、創作者身分的多重轉換，他們多次鑽進每一篇小說，孵育每一則故事，產出每一頁圖像；多次與原作者吳明益確認歷史細節，場景細節，多次自問是不是盡了全力。他們扛起求好心切的壓力，也揮灑壓力，享受壓力。小說家在起點目送他們啟程，在終點迎接他們的成果。他被像是自己的作品，又不是自己的作品打動，感染興奮，再一次體會到創作的魅力。

《天橋》印象

問：《天橋》這部小說對你們來說有什麼特別？

小莊：台灣現代小說我讀得不多，最早是朋友告訴我有一本書寫中華商場，寫得很好，當時吳明益是誰我並不知道。我在《八○年代事件簿》裡畫過中華商場，那個地方對我這種從中南部上台北念書的小孩來說，每次到台北車站、看電影、繡學號、買音響，要進入文明社會都要經過天橋，因此天橋佔了我記憶很大一部分。我常經過，但沒有生活在裡面過，所以這個題材對我很有吸引力。

問：光民跟《天橋》的相遇，有一段等客運的故事？

光民：對。那時候我住基隆，往返台北都搭客運，有時候錯過一班就要等半小時。那一天下雨，我到車站旁邊地下室的書店去躲雨，隨意亂逛時看到這本書，就拿起來蹲在地上看，看完第一篇覺得不錯，本來想時間差不多了該回車站去，沒想到腳麻了，乾脆坐下來把整本看完。

小莊：你看書那麼快？

光民：長篇小說我就沒耐性，還好這本是短篇集。

明益：這本也是大部分讀者覺得是我最好讀的一本書，刻意寫得比較鬆。

光民：但其實我沒去過中華商場。

明益：真的啊？

光民：我在斗六出生長大，離台北很遠。也許嫁到台北的阿姨有帶我逛過，但那時才國小，印象不深，只覺得很亂很亂，頂多是搭火車過去時會看到一排房子，真正的印象都來自電影。明益以前住在中華商場裡面會不會覺得很齷齪（ak-tsak）？

明益：我從小住在裡面，那是我認知的日常，也沒去過其他地方同學的家裡，所以擁擠或雜亂，小時候完全不覺得。

小莊：我小時候住台中，當時還沒有高速公路，上台北要搭客運四小時。有一次我媽帶我來台北找親戚，我記得客運坐好久，到西門町時已經是晚上，去了中華商場。那個年代很多女人穿旗袍，計程車還沒有規定一律黃色，街上很多紅色的計程車，一直有著那樣的印象。

選篇
問：邀請小莊參與這個計畫時，你說一定要畫〈強尼．河流們〉這篇，為什麼？
小莊：我在《八○年代事件簿》裡畫過中華商場，當時一個電影公司的朋友想爭取改編這部作品，就拉我一起，去向明益說明怎麼做成影像，還找編劇將其中一篇的劇本大綱寫出來，那時寫的就是〈強尼．河流們〉，所以這篇就成為我對這本書印象最深刻的一篇。這篇的結構最像電影，有愛情，有音樂又有畫面，所以當我思考參與這個計畫時，腦袋裡想到的就是這一篇。

問：光民怎麼挑選要畫哪一篇？

光民：就挑簡單的畫啊（笑）。我第一次跟明益見面是二○一五年譯動國界論壇前，當時本來想畫〈一頭大象在日光朦朧的街道〉，因為我穿過大象布偶裝打工，對那篇很有共鳴。但那個時候明益說：「其實那個石獅子喔……」就有點暗示我的味道，我於是趕快回答：「好啊好啊，可以啊。」那是第一次見面，大家一起吃飯，他坐在我旁邊，我們都坐得很端正（笑）。

小莊：選篇時，考慮的都是能不能掌握，畫起來有沒有把握，以及故事有沒有特別打動我、讓我有可以發揮的地方。最後一篇〈流光似水〉的模型很難畫，因為要在漫畫的筆觸中區分出房子和模型的差別。小說裡形容模型做得很精細，像真的一樣，於是，如何讓讀者一目瞭然哪個是房子、哪個是模型，就變成難度很高的挑戰。

問：後來找到的方法是？

小莊：就是一定要有人物在旁邊當比例尺。另外，我也會思考模型要細到什麼程度，用放大的鏡頭看的時候，一些粗糙的轉折點要不要畫出來，這讓我考慮很久，容易焦慮。
問：會刻意加進一些修改的段落嗎？

小莊：修改是必然的，全文字的東西變成圖像的時候，它的語言已經不一樣了。對我比較難的在於，文字本身很滿、很美，我要挑哪些當做說明，將哪些變成畫面演過去，這個選擇要傷點腦筋。而且，拿掉某部分文字時，可能會影響前後文的流暢，所以這同時考驗畫畫和組織文章的能力。

光民：每篇故事我看到的不一定跟明益的重點一樣，因為人生歷練不同，也許他要講的東西被我忽略掉了（笑）。我會先把我讀到的部分畫出來，這些算是我的意念，之後再回去看小說，把明益的東西加進去，產出綜合的作品。

明益：〈強尼．河流們〉有一段槍殺情節，小說裡寫得很短，很淡，不去描寫那個場景。因為小說是小孩子的視角，他沒有目擊，連報紙都不全看得懂，只是聽鄰居講，也沒有去過小蘭家，所以不會有細部畫面。可是小莊在這一段畫了很多篇幅，整體感就完全不一樣，這是兩種媒材在創作判斷上的差異。

光民：你的小說會用很短的文字表達很豐富的東西，這種時候我就必須用很多畫面去堆疊，也許小莊也是，感覺才會強烈。

明益：另一個例子是〈金魚〉這篇，我若用一、二千字詳細描寫幾隻金魚在魚缸裡如何游來游去，讀者恐怕會看到疲倦。但若拍成電影，有的導演光是魚缸就拍五分鐘也是有可能。〈金魚〉這篇有幾頁分鏡分得比較大，也是順應媒材而產生的表現方式。（未完）