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楊照序
不只是本完整的長篇小說
．楊照
《人寰》是本完整的長篇小說。統一的邏輯、前後互相呼應的結構。更重要的，作者對於作品一直擁有強大的主控權。他（或她）致力去探索的領域劃分得很清楚，而且也就真的在整整十萬字的篇幅，守住自己用粉筆畫的線，沒有越出去牽扯枝枝蔓蔓。然而另一方面又對這個範圍內可供挖掘的每一吋土方，顯露出絕不輕易放過的咬牙認真姿態。
其次，《人寰》是本有傳承有來歷的長篇小說。它有明白的思想上及文學上的對話對象。對話對象裡有 70 年代以降反覆書寫文革經驗的各式「傷痕文學」、有西方自佛洛伊德以降對戀母戀父情結的再三致意、有Lolita式的少女童貞衝擊中年男性情慾的逗引，還有最近一、二十年大行其道的符號學及由符號學結合精神分析主體研究產生的複雜意義世界。
這樣來形容《人寰》，並不是褒詞，因為這兩個特色本身不足以保證這部作品是本「好的」長篇小說。完整，又有傳承有來歷、一不小心就會寫成教科書式的長篇小說，也許有益新進者教學，卻失去了讓人眼睛一亮的創意火花。
兩個條件使得《人寰》在這次的參賽作品中顯得格外傑出。第一是其他作者無法寫作完整長篇小說的欠缺。我們讀到太多「有句無篇」。片斷靈光乍現被埋沒在拙劣、扭曲的結構裡——的作品，因而不得不感受到《人》書的特殊。第二是《人》書作者很成功地把幾個不同的對話對象編織在一個有頭有尾有高潮有中腰的身世故事裡，不只消除掉了這些對話因素間的扞格齟齬，而且還聰明地利用因素間的異質張力，舖陳出許多令人難忘的細節。
這是一本可以讓專業批評者循線演繹詮釋意見，然而同時又能體貼地鼓勵業餘小說閱讀者津津追讀的難得之作。
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