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作者序
給中冶人及中冶的友人
◎文／堀?憲二
在台灣有許多有趣的事，而且是在日本或其他歐美社會較成熟的先進國家無法想像，只在台灣有可能發生的獨特事件。如果有人不以為然，我以為是這些人有特別的看法或方法，可以把有趣的事變成不有趣所使然。
設計的工作，本來就是勞心、勞力的工作，這麼辛苦的工作若沒有趣，如何可以使人繼續工作下去？否則就要用方法努力使它變成有趣。常常有人問我怎麼會在台灣待這麼久（頭尾加起來十三年）？我的回答是，在台灣可以參加在日本不可能發生的有趣工作。只要是心態上不是想賺大錢，在台灣一樣可以做出其他先驅國家的事。當然因為我的女兒非常喜歡台灣也是主要原因之一。
從以上的觀點來看，中冶（LEF）的工作態度也是相通的囉！這個公司並不單是為了賺錢而設立的，經常是在挑戰新的議題。為了同時對社會、對環境有意義，而又能滿足自己的創作慾望、社會責任、與對業主的交代。想要面面俱全天下沒有這麼便宜的事，因此日日在公司經營的Economy，與社會貢獻的Ecology，兩相矛盾中掙扎。
物以類聚，在中冶的同仁除實現自我的人生目標外，也為實現前述同樣的價值目標，是值得敬愛的一群不平常的人。十年來，這個主持人郭中端自稱為讓郭「中 」端多「冶」煉一下的「中冶」也成為許多人冶煉自我的道場。在現實與理想葛藤打滾十年的紀錄出版了，這十年各式各樣的打擊、苦勞、辛酸的事件很多，但是十年成長的喜悅一樣令人欣慰。每一個作品，每一個背景，都有一獨自的物語。過去痛苦的事不用再提，只是希望這十年經驗如何可使自己更上一層樓，成為未來努力的方向與基礎，同時提供看這本書的讀者一些參考，如果能夠有一些可以成為共同擁有的成就的話，那就更好了。
在今日正值價值轉換的時代，放眼 Design 設計這行為，正面臨極大的價值觀轉換之關鍵點，而我們設計的態度也正被影響著。以前被視為好的想法，今天被看作不好的、惡的作為，特別在泡沫經濟時代產生的一些巨大的、浪費的建設方法，在今天都已經不通用了。刻意表現設計者個性的建築物或公共空間，或是一些奇怪的造形物已開始被人們厭煩。到現在為止，一些追隨後現代主義所產生之刻意的奇特作品，或是舊的價值觀下所產生之獨特、獨創的造形手法，只能在某一時代獲好評。而過去學校設計教育中又太強調追求刻意、奇特的造形，往往又是評分的基準，再者規劃教育卻單以數據、數量為依循，殊不知現在應該是注意「調和」與「時間」的設計。現在許多設計，局部看起來得到評價不錯，其實整體來看有時有錯，有些對環境須更要留心。有些東西如機具一般，開始使用時雖然方便，最終會發現是錯誤的。現在審美觀與以前不同，有很多以純藝術觀點是好的，但對整體環境來說會有負面的影響，有些造成環境污染、殺風景而產生嫌惡感，有些導致好的環境卻變得不美了。現在的美，必須考慮整體，讓更多人來關心地球、關心環境，關心歷史與社會，這樣的移轉就可以面對未來的世紀了。
中冶十年的工作是一種以時間為對象的工作，不論規劃或設計如今回想起來可以分析出三種理念：第一是自然的（NATURE）；第二是局部的（PARTIAL）；第三是連續的（LINKAGE）。
自然的（NATURE）
是指如何讓自然力顯現出來。設計的主要力量，是利用地球上大大小小不同的自然力，再加上人為的造形，成為設計時的綜合力量加以活用，這些是從實際工作學來的，把人為、刻意的設計儘量壓到最低，這樣，自然而然產生的設計會很巧妙的組合起來，往往可以成就極為獨特的設計，換句話說是環境所創造出來的設計。以具體的作品為例，明池森林遊樂區的木棧道，是在整齊、棋盤狀的國父紀念林裡頭，以不砍伐、不移植任一棵樹之前提下，結合樹林內原有的蕨類，做一個觀察蕨類的棧道。在設計時，經過仔細觀察地形高程與裡頭植物的關係，這樣所做出的棧道因為順應自然地形，產生高低、三度空間的變化，而有明快、與自然相容的木棧道。同時，利用當中既有枯倒木的空間，設計一些小平台，創造一個不同的空間趣味。相同的體驗在新竹護城河就有不同的發展與結果，在開始設計以前，護城河的護岸是垂直式混凝土，但昔日舊時代的護城河原本像河川一樣，底部宛如谷底，兩側則像溪谷的斜坡面。因為瞭解這種背景，在修這護城河時我們以恢復自然河川的狀態為目標，所以在河道施工時儘可能朝此目標修復。再向下挖時遇到一個問題，向下挖碰到樹根，原本想移植一些樹木，但是當地居民反對，所以我們重新進行測量，調整原來的設計，將樹木的根部保留下來，如此創造出來的斜坡面自有一種特殊的變化，猛然一看像是刻意的樹穴，但其實是自然而然產生、即興的、臨場的設計。這是將原來負面的環境，轉換成自然而有趣的空間，也是原先設計沒有辦法想像的。順著自然的力量讓我們可以創造一種新的、富趣味的設計。這種非刻意的環境造形手法，所產生的意外效果在我們中冶作品中隨處可以看到。
局部的（PARTIAL）
特別是在植栽時可以顯現出所謂局部的觀念。施工完的時候，僅是新植苗木所顯出的部分造形，也可以說是一種不完全的設計。乍聽像是不認真、不徹底，但這是以自然、生態，有生命的東西為設計對象時，我們做的設計僅是為她創造骨架，讓自然隨著時間參與設計，與現代建築完工時最美、最好用，時間一久就日漸衰頹的情況相反。以自然為對象的環境景觀設計，在竣工時才是設計的開始。經年累月植物生長，使用之後光澤、形態更符合人體工學，變得更好，常常這才是當初設計所要求的目標。因此，從事環境景觀設計的人，就要有PARTIAL的想法，我們永遠是生態、時間演變的一部分，中冶所有設計者都應該銘記在心。事實上，從技術面而言，由於我們必須考慮植物未來的生長狀況，因此是相當困難且複雜的設計思考。相對之下，一次完成的建築設計比較簡單。我們做環境景觀設計，對象物是自然生態、歷史環境，卻常被要求一次做完，這對我們來說無非是痛苦的、困擾的。大自然，即便是人工的都市，每一刻都在變化，尤其是地球大自然的變化是動態的，其間有時碰到颱風、洪水、侵蝕、堆積等等重複發生，人類常稱此為天災，自己是被害者，但是對大自然這巨大的力量而言，人只是一微小部分。人沒有力氣去抵抗，想要去改變、對抗是不聰明的，智慧的方法是去融入，在融入的過程中自然而然會產生一種平衡力。因此，我們的設計是如何準確地判斷、預測這個平衡點在哪裡，如此作品才會最安全、最適合、也是最新的東西。生態工法，其實與PARTIAL的想法一樣，就是說您人不要全部做完的工法，人只有資格、有能力做一半，另一半讓自然去完成，這才是自然想要的形狀，才是安定的，人工物是不應該違反大自然運作的規則。
PARTIAL的設計例如台東利吉惡地觀景台就是一個代表。惡地一遇大雨就會崩塌，地形時常在變化，上面的人造物如道路常有損壞。所以設計時將平台提高到2米左右，預留土石會崩塌、堆積的空間，但是這充其量也許只能維持二十年左右，因為人要永遠對抗自然是不可能的。這種想法最早在冬山河親水公園進行河岸的高程設計時，因為颱風有五年、十年、二十年的變化影響河水與潮位的情況也是一樣的。像這種考慮的不是眼前變化，而是未來的變化，並且要柔軟地接受，前面所說的觀察平台設計比一般高，即是考慮短期內可以接收土石堆積的高度，卻不可能考慮到永久。惡地對面的卑南文化公園也相同，她是一個遺址公園，地質也是脆弱易崩塌，所以除了建築物設計之外，最重要的是基地的排水，計畫道路邊的都市排水都比公園基地高，因此整個公園的設計是從處理土石流、大雨排水開始，像滯洪池、排水路、雨水調節池與滲透井等等。現在在卑南文化公園內的像是人工溪流，都是配合自然地形所做的排水路。卑南文化公園周邊盡是田地，為了恢復史前景觀，植栽計畫以台東本地植物或台灣原生植物為主，讓公園內植被能與後面卑南山的植生融在一起，希望讓公園重新回到卑南山的天然環境裡。即使是遊客服務中心等建築物，也是順著地形的設計，希望做出來的建築物與自然地形結合，而不是很突兀的。所以整個公園設計的基本態度是讓自然回復自然循環，沒有遺址的部分儘量種植樹木，讓她回復卑南山的原來地貌。卑南文化公園從開始規劃、建設至今已逾十年，植物度過無數颱風、豪雨、焚風，通過自然的試煉，一一茁壯，這裡復育的人工林(主要為原生種)現在生長茂盛，樹林裡有許多獨角仙、蝴蝶等各種昆蟲，鳥類已超過四十餘種，漸漸與後面的卑南山成為一體，成為台東的一體，後方的樹木高度也超過建築物屋頂，遊客服務中心經過十年已然隱沒在叢林中。公園人工建築物並非獨自跳出於四周環境，而是與原先的設計目標一致，跟自然結合在一起，甚至我們幻想這裡回復史前時代，有許多奔鹿、猴群跳躍在樹梢間，真到此時，公園應該方算完成。
我想最近完成的屏東三地門原住民部落設計也算是PARTIAL的設計。三地門傳統工藝傳承園區是與當地居民共同合作的作品，他們原來擅長歌唱、舞蹈、繪畫、木雕、石雕、編織、琉璃等等，藝術家、工藝家相當多。從事這工作時，如何把當地人才、素材合併，才是我們的挑戰與目標。整個構思與基本設計完成後，數度與當地區居民討論，由當地居民施工，我們只看基本的安全問題，與人最接觸的細部都交由當地居民參與。我們不是住在當地的人，沒有辦法做出當地人所能感知、提煉出來的東西，他們可以認同的價值，因此我們監工的態度只是守護。整個設計過程不是將設計者的個性表現出來，我們看到旁邊有許多失敗的例子，平地人一味想要表現平地的建築觀，而忽略在地人與土地的關係，以致於抹殺了原住民的設計能力。
連續的（LINKAGE）
意指連續、循環的、有關係的設計。其實，台灣現在環境最需要的是連續，人造的空間、歷史的空間、社會的空間都需要連續。在我們的工作中，常必須考慮連續的題目，好比水網、綠網、歷史的網絡，還有其他環境的聯繫等等。中冶在各種計畫中，提過無數次的水網、綠網，例如北投溫泉親水公園，利用一條河（北投溪）把這個環境的一體感以及北投溫泉鄉已經很薄弱的夢找回來，北投溫泉公園是新北投溫泉鄉共同的庭園。新竹護城河則是把歷史感找回來，護城河以前是以分隔城內、城外的方式保護城市內部的人，我們在設計護城河時，卻是利用這條水域把新竹市各個環境點連結起來，成為地區的自然環境軸，把歷史與環境連在一塊，一齊保護市民的生活環境。卑南文化公園與後山卑南山一樣是以綠把他們連成一體，讓史前時代的廣角風景融入現代人的生活當中，創造出一個時光隧道使現代人與史前時代的人相遇。我們所作的環境設計、景觀設計與一般的建築設計不同，複合的、活的、持續的歷史文化空間，還有大自然等等，都是我們的主要素材。在這裡一定會遇到生長、盛衰、變遷，不只是考慮現在也要考慮未來，並且不管願不願意，隨時都要對應這些問題，在這些條件中格鬥。依循舊的價值觀，產生刻意的、被操作的空間是淺薄的設計，對環境將造成很多的後遺症。我們要設計經過時間磨練還是可以繼續使用的環境作品，隨著環境次地產生變化、隨著樹木的成長而成長，這樣的考慮就是所謂時間的設計，是我們面臨最頭痛的問題。也就是說，舊的，而又是新的，是所有設計思考必須面對的。
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