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前言
前言 讓影像文字化，讓每個人有不同的詮釋 李屏賓
有一年，證嚴上人行腳關渡，我有幸前往拜會。
我記得那天還有一群非常特別的小小嘉賓，他們是台北地區的靜思書軒小志工。靜思書軒的小志工們用力揮舞雙手，演繹法船，小小法船啟航，小志工們臉上表情莊嚴認真，氣勢一點也不輸給大人。
小志工們演繹結束，贏得證嚴上人和現場慈濟志工的喝彩，還有人帶著自己的撲滿來捐給慈濟。他們認真的模樣，讓人看了非常感動，證嚴上人也勉勵這群小菩薩，要繼續發好願、行好事。
這樣的場面，令人為之動容。小志工的認真、莊嚴，以及上人那麼有耐心的面對每一個不同的見面的人，我覺得這就是一種慈悲之心。我在工作的時候，同樣的，這樣的力量也會衍生出來。
入行四十多年，從攝影助理開始到現在，在我內心深處，我是一個時時刻刻都想回家的人，但我一生熱愛的電影工作，卻是一個讓我回不了家的行業。像一個帶著我天涯海角去漂泊的情人，收穫光影與回憶的同時，也收穫孤獨與痛苦。
很長的一段歲月，我總是從野地歸來。電影把我帶到了我想像之外，無法抵達的天涯海角。我跟著《夏天的滋味》來到越南；《一位陌生女人的來信》讓我找尋四十年代老北京的繁華樣貌；《印象雷諾瓦》引領我重回十九世紀，再次仰望法國印象派的浪漫色彩；《七十七天》我們進駐羌塘無人區，呼吸著五千公尺高原上的空氣，睡了兩個月的帳篷；《今生，緣未了》帶我深入新墨西哥州的沙漠；《長江圖》逆長江而上，航程超過五千六百公里，在搖搖晃晃的冰冷船上住了兩個月。只要能吸引我拍的電影，地球的邊緣我都願意去。
待在國外拍片，有時候你沒有說話的對象，只有自言自語。所以拍這些東西的時候是一種情緒、一種紓解、一種紀錄。其實我自己覺得，我拍的這些影像也不是很怎麼樣，就是當時在那些時候的一個情景，一個心情的紀錄。大部分的時間都是很孤獨、無助的，都是有困難的時候，我才會隨手拍，紓解我自己在拍片的壓力。
當攝影師這麼多年，我拍了很多不一樣人的故事，不一樣人他們的生活體驗，所以其實我是活了很多很多人的人生，看盡了人生。
多年前，有一次上人從花蓮來台北，青兒邀請我及母親一起見上人。上人送了福慧紅包給媽媽，握著媽媽的手祝福她，還請媽媽有機會就去花蓮看她。媽媽見到上人非常開心，而媽媽開心，就是我最大的喜悅。後來，我不在台灣時，青兒她們偶爾會去看看媽媽，跟她說說話。
我很感謝她們，心中充滿感恩。每次回台灣，只要時間許可，我們都會小聚一下，分享這段時間拍攝的點點滴滴。也因為這樣，我跟青兒分享了工作之餘隨手拍的這些照片，結下這次出書的機緣。
慈濟是台灣社會安定、良善很重要的一股力量，上人與慈濟人為台灣社會與世界做了非常多重要的事；上人的智慧話語，則是很多人日常生活上思考、沉澱的來源。能將我拍的照片與上人的智慧話語放在一起出版成書，我感到非常榮幸。
在我拍的電影裡面，我只是希望光影能說話、影像能動人，畫面能傳達如文字的魅力；我希望這本書裡面的照片也是，讓影像的魅力像文字一樣，每個人觀賞的時候都有不同的解讀、不同的感受或者不同的喜歡。
如果影像可以文字化，影像就會像一幅畫，畫裡面有一首詩，同樣的意思可以延伸，每個人可以有自己不同的詮釋。
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