|
▼
自序
這本書是我著述一系列繩結書籍中最有意義的一本，它從孩童為繫鞋帶而開始學的第一個結，就是書中的單平結開始，到連我自己都深恐隨著年歲的增添而忘卻的繁難結子，它是順著我對繩結線路組成的邏輯和科學的解析，由簡而繁循序漸進演變的思考模式編列，經由自己的雙手將一個一個示範結編成、攝影，想親身以最貼近讀者的教學方式呈現。
另外更邀請在我認識的結友中對繩結線路架構最清晰的陳秀美女士來編輯，秀美是民國七十一年國內成立第一個登記立案的「中國結藝推廣中心」第一批成員，後來由於我要在英文漢聲出版有限公司出版《中國結3》時，她才進入漢聲工作，擔任該書的執行編輯；以這本《技湛中國結》中介紹技法內容的深廣和繁難，我認為只有她才能勝任愉快；事實上她除了編輯、校圖，同時也位兼讀者的角色，會在某些個結子教學過程中，提供建議或要我多增加一個步驟來幫助讀者更容易了悟。
在書的內容方面，我自己認為最值得珍惜的，不僅僅是教讀者編這些單獨結子的方法，而是在編排介紹繩結演進的順序和圖片呈現的方式中，傳達對學習編結過程中的思考邏輯和模式，如何能知一反三而融會貫通；亦即用簡單結子的編綰方法來詮釋簡化複雜繁難的結子，使讀者能因徹底瞭解其原理而不易遺忘。此外，對於高立體可四面觀賞的裝飾結，在個人已刊行的中國結系列書籍中，還不曾發表過，也會在這本書中將其編製技法給予詳細的圖解。另外，在我自己編結過程中，為解決一些技術上的艱難而突發奇想的一些小訣竅也都一一記錄下來，或許可以幫助後人在工作時節省一些時間和精力。
其實，驅使我寫這本書的另一個迫切的原因，就是以前我在撰述繩結源流的過程，是利用自己在國立故宮博物院工作研究歷代服飾和如意等器物的專題時，順便就把收集到的繩結資料予以排列，沒有經過多重角度去思考其緣由；自從退休以後，因為有了較多連續思考的時間讓自己去消化資料，搭配經過科學解析的方法整理出繩結技法演變的完整系統，再加上一些近年剛出土文物的資料，因此對一兩個基本結和繩結組合技法的斷代有所變動，我不能不藉由書刊，將其出現時間的下限，予以慎重地更正。
讓我寫這本書的另一個原因，是常有人問起有關繩結名稱的問題，尤其是一些組合結的名字，成為師生在教學時產生溝通上的困擾和記憶上無謂的難度，因此在這本書中將用最簡便、大家都認同而容易記憶的方式來稱呼，例如用盤長結的基本技法，編成由四個邊圍成中空的四方形，就直接稱之為空心盤長結。
這本書是直接用線材來教大家如何編結，比起以前跟著手繪線條來編，應該更直接而生動，其缺點則是用線材排列結子線路不及手繪線條那麼整齊美觀；此外，由於示範的結子不是作品，只為了詮釋某些技法而設計，限於採用統一的線材，不考慮線材質感與色彩，加上個人也未專注在其抽調的精緻度上，故談不上美觀；重要的是筆者在每一個示範的結子中，往往包含有多種技法並誘導讀者去拓展創作的空間，讀者若能跟隨說明和提示細細體會，相信應該會受益良多的。
這本書除了著重技法的剖析之外，也將個人歷年來繩結作品中，就技法、線材、色彩、修飾等因素，篩選出一些具有代表性的作品，刊列於技法篇之前，除了供讀者觀賞之外，也用來作為解說組成繩結觀賞因素的樣品。但是一件欣賞效果傑出的作品，除了我本身創作的條件之外，還要依賴兩項非常重要的技藝──攝影和影像調校。
這本書的攝影工作，主要由我的先生莊靈擔當，部分還請專業攝影師劉慶隆先生拍攝，嘗試能否拍出感覺不同的東西。由於莊靈“使喚”方便，常為因應我的要求即刻進行作品在不同現場光線下的拍攝，致使繩結的攝影作品色調光影不能一致，需要靠影像調校的高手來調整，而「第五階」主人陳春祿先生正是這個領域的佼佼者，他自己是攝影家，暗房工作經驗豐富，並且現代電腦功能操作技巧精練；難能可貴的，他在調校時還考慮到任何印刷過程多少都會削減攝影作品成效的因素；尤其是由我本人拍攝技法部分的畫面，他也一一幫忙調到盡量讓讀者能夠辨識的程度，令我十分感動，特於此一併致謝。
|