|
▼
<評審評語>
《當年事》
文字感極好，意境佳。作者對京劇的內涵深厚，以內行的語言將琴師的弓法及如何和旦角的合拍配合寫個得絲絲入扣。以琴傳情，一句你跟的太緊了，令人揪心。寫出琴師奉淡遠為圭臬，但捉摸人心有那麼細緻。京劇拉琴不像西洋歌劇，沒有樂譜只有心譜。是一個有意蘊有情節的故事，本作品可向京劇琴師致敬。──陳玉慧（作家／編劇／導演）
《命運之河》
不想活的人都知道，山上有條橋適合自殺。偏偏有個熱心的人為了救人，上山經營民宿，順便把不想活的人又拉回人世間。小說繞著這個中心向四周擴散，包括那些被救的人後來如何面對原來已經要放棄的人生？包括這個熱心的人自己的兩個孩子和妻子的人生，形形色色的角色和生存的角落，人活著到底是無奈或是快樂，誰又知道活著真正的意義？非常繁複的結構，作者卻能寫得來去自如，自成一格，非常難得。──小野（作家／編劇）
《時心鐘》
乍看是個時下流行年輕用語、年輕思維的動漫風格之作，然而在極為淺白的文字推進之下，一個自成一格的哲思漸漸形成，隱含著對生命追索的熱情；劇情鋪排環環相扣，是個絕對通俗、卻有絕對的閱讀樂趣與影響力量。雖是小品，卻令人期待作者未來作品更具宏觀視野的爆發潛質。──鄭芬芬（導演／編劇）
《期限》
當然讓人想到晚近譬如〈攔截記憶碼〉、〈鐘點棧〉這類，將記憶，時間，或靈魂感受，被絕對掌控壟斷於國家機器或超級資本托辣斯手中，因為記憶集體被洗去，所以也形成追尋存在之謎的推理。大量長篇幅的哲學論辯，在主角和不同人物間發生，這些論戰即使對立，或不同立足點，皆相當有深度，也反思了階級暴力，異端，何為「有主體記憶的我」，永恆或短暫，存在與時間…….這些形上探問。──駱以軍（作家）
《烏瑪》
流浪漢被稱為「烏瑪」，原來他身上的套衫有UMA字樣，那是少了P的PUMA，其旨趣不言可喻。失憶題材固然通俗，確勝在能另闢蹊徑，描寫主人翁除了艱困的尋求溫飽之外，還急於探索自己是誰？主線充滿懸疑，戲劇張力十足。結局的翻轉是在情理之中，意料之外，堪稱設計精巧，而且甚具諷世意義。──蔡國榮（編劇／中國民國編劇協會理事長）
|