尋找星星小鎮(AK0007)
此書賣完不加印，即將絕版，僅剩30本！

類別： 文學小說
叢書系列：新人間叢書
作者：鄭麗娥
出版社：時報文化
出版日期：1997年07月08日
定價：160 元
售價：126 元(約79折)
開本：25開／平裝／224頁
ISBN：957132325X

【序｜再版序｜初版後記】

▼  序

一種清遠遼闊的聲音

你有過尋找的經驗嗎？一枝米老鼠鉛筆，一塊龍貓墊板，或者走失的小狗，還是找不到出口，迷路的自己？

知道失去後的追尋好呢？還是根本不知道曾經遺失的好呢？那麼追尋是行動，抑是抽象的「生詞」？

你一定有過這樣的經驗：眾裡尋他千百度，驀然回首那人卻在燈火闌珊處。是的，《尋找星星小鎮》的故事就是告訴你這樣的經驗。

你失去很久的，或是有一天你突然發現遺失若干重要的「東西」時，翻箱倒櫃，甚且翻山越嶺，急切思尋仍無所獲時，沮喪、懊惱、頹然無緒時，靈光一現，那「東西」就在離你最近的位置，可能因為千愁萬慮掩蓋了它，漫漶無知取代了它，五光十色遮蔽了它，你忘了，什麼時候它不見了，甚至不知道何時丟棄了它，或者說——它遺棄了你。

那得了又失，失了復尋的「東西」，我們可以在《尋找星星小鎮》裡看到它無所不在的光環，你可以喚它叫「愛」、「希望」或是真純的快樂世界。書中的人物和你我一樣都曾聽過那清遠遼闊的聲音，無遠弗屆的迴盪——一閃一閃亮晶晶，高掛在天上放光明……

透過這樣「追尋」既簡單又嚴肅的主題，星星小鎮的定位便昭然若揭。情節發展便在時空巧妙轉換，如同電影的場景跳接，自然地交代了「失去」與「尋找」的過程，包括失去的緣由、尋找的動機。

故事的人物主角從1983到1993經過一場平淡卻暗潮洶湧的時間角力。

主角「我」沒有姓名，就如桃花源記：「晉太原中，武陵人，捕魚為業……」陶淵明告訴大家主角是武陵人，也同樣無姓名。這樣的安排有它的理由，這個「我」可能是你，是我，是追尋自我意義的我們。

在文中可看到「我」在十年內「嘗試培養很多方面的興緻——捏陶、彈琴、繪畫、舞蹈……，在許多嘗試以後，我終於明白最合適的就是優雅的坐在一旁，很專心或不專心的當一名旁觀者，好聽一點是欣賞者，欣賞眾生的演出，一齣喜劇、一齣悲劇或沒有情緒、沒有劇情的荒謬劇，唯一記住的是，莫把自己投入劇中，這是很危險的事。」冷漠疏離地讓自己超脫於形形色色的事件之上，然而在1983年之前他原是個「熱愛人類的和平，喜歡真實的自然，正如同D．H勞倫斯的父親的哲思：許多美麗的事物，不一定要擁有，欣賞可以使人的眼界更寬廣。」這十年間唯一的不變是「我依然繼續這一切無聊、無處可逃，因為時閒沒有改變我的溫馴個性。」

另一位人物「橘子」的人生呢？就如喬琪酒店的Rose說的：「妳的朋友（橘子）不一樣，她很辛苦的在豐富人生。」最大的不同是她「總是能把平淡無奇的無所謂之事，弄得複雜而精彩，風光意義極了！」所以「我」和橘子雖然「一直是跨越時空的親密伙伴」又是「很久的朋友」，然而原因是「我們常在一起吃三色冰淇淋」，這是一個友誼象徵，冰淇淋甜膩爽口好吃卻亦化，唯有在冷凍庫裡才能維持冰淇淋的甜膩爽口好吃。

除了「我」與橘子的關係，「我」與青蛙、猴子，或橘子與青蛙、猴子的關係都是屬於非交心的知己，頂多吃吃鉛魷魚，偶有的表面形式的關心或同情行為，所以「我」才會有「我常常屬於那麼多人，那麼多人卻對我沒有影響，這樣的發現令人沮喪。」而有這樣發現的可能不只「我」，也包括了橘子、青蛙、猴子等，他們也同樣有如此簡短的喟歎，繼續這樣過人生。

另外具有完整男人形象的是與「我」追尋過程中有著密切關連性，其中一個是真純世界代表人物「潘」，象徵內在靈魂的思索、美好理想的代稱！

「1983年，他在風雨交加的颱風之夜，找到了最後一家沒關門的小唱片行，買了莫札特的小星星變奏曲，然後慢慢騎著車，沿著濤浪澎湃的海岸線來到山城，把它拿給我，之後，什麼話也沒說，就冒著風雨又騎走了。誰知道他會騎到哪裡，也許他會騎到北海峽灣的某個山坡看風浪。」
我們看到他的浪漫與赤子之心；

「他總是這樣孤獨的游移著，像是一粒塵土，有時風把他吹來，有時風又把他吹走。」

我們看到他的不定與難以捉摸，一如完美的理想。

「潘」的死亡毋寧說是一種出自於情節發展的必須，在現實社會中是無人能建構彼得潘的世界——青春不老的童話，然而藉由他的死亡，產生了救贖的效果，引導「我」重新審視——那真純愛的施與愛，包括異地陌生人，和森、森的祖母及家人的施與受。由此「我」的男人「熊」的存在便具有特殊意義，因「追尋」，熊的內外在兼具的「美德」便有了價值，不再只是幫忙推車而衍生的一種「男人」的身分表徵而已。

回歸時光充實與疲累是無所逃避的現實處境。晉太元中武陵人即使到過芳草鮮美、落英繽紛的桃花源，終仍須一歸，返回嚴苛的現實；完美理想的幻滅，並不代表著絕望，而是人生有夢，築夢踏實罷了，因為好夢由來最易醒。

我們從人物的心路歷程，找到通往「星星小鎮」的途徑，結尾時年少同伴再次聚首年輕的海濱，自然又平和的發現「那一千顆以上的星星仍停留在山窩裡，像一群無助迷路的星星小孩，眨著眨著迷惑的眼睛，它們聚集在那裡，集體發光，那個星星山窩不正是找尋不到的星星小鎮」。

我特別喜歡「年輕海濱」，讓我想起史特林堡「夢幻劇」——

什麼事情都有可能！

時間和空閒都不存在，

一片土地根植在現實，

幻想由中生根發芽，

開始一片新的景象。

隨時年輕，隨時過錯都可原諒，隨時重新出發。

我在，星星小鎮

「在山的頂端，他看見河流和城鎮，看見山林和湖泊……這樣看過世界一遍，他記得好像在某個久遠的年代，他總是鳥瞰著、鳥瞰著，在高高距離之上，一仞遙遠而美麗。」

像這樣的文句，在麗娥的諸多作品中，青春不老的童話傾向，哲學思維或說是藝術家的思考情感，延續著「成人非童話」系列的特色，再加上時時吐露出詩的優雅氣質的文字，令《尋找星星小鎮》有著與眾不同的清新意象風格，具有美的想像與哲思的散文趣味。如：

「在喬琪酒店，枯萎的玫瑰花繼續綻放在充滿灰塵的窗口上，一盆接連一盆，直到把長長的牆面的六個窗口排滿為止。」

「松樹沒辦法集體逃走，只好站在原地看著自己的身體被一吋一吋地吞噬殆盡，最後留下壯觀的枯萎顏色，絕望地向世界昭告。」

「無聊像個呵欠會傳染人，當你打一個無聊的呵欠時，請禮貌一點，掩掩嘴，不要把嘴巴對著別人，否則到了第二天，你會發現這城市有一半以上的人都會令人深覺乏味，甚至覺得他們只是一群生活的軀體而已。」

「對於幸福的定義？

屋頂的雨落，

窗口的葉動。

夏日的輕風。

看完一本厚厚的書。」

「有一天你三十歲時，你會發現你的心臟像一團棉花球，你的眼睛裡的淚水已經是一條乾枯的河，擠不出一兩滴水，當你說：『心痛！』可能是你患了心臟病，或者只是你的想像，想像那一團棉花球痛的樣子。」

「我喜歡『腓力』這名字，它讓我想起北海的岬灣，有蔚藍的海、乾淨的空氣．漂亮的水手……，可以在岬灣上的岩岸擺一張木頭圓桌，鋪著白色織巾，外加一頂大大的遮陽傘，然後用銀器茶具，很優雅的喝著下午茶，有一盤巧克力餅乾，邊吃邊喝，然後讀海盜的傳奇故事，不小心卻打來一道浪，濕了桌巾！」

全文此類風格文句比比皆是，再來可能有較多不同看法，如行文中的社會現象批評與諷喻，多而露骨，然而這樣的穿插 就如同文中不時出現的小星星變奏曲，成為電影必備的配樂，自然成為特色之一；另外在形式上的特殊風格，即為獨立碎句的形式使用，在主角「我」的追尋過程中，旅行的行事日誌、簡要的記錄尋找星星小鎮的過程與發生，每一個獨立句子，都代表著意象與主角心理交互作用。如：

4月6日

早晨的火車，

……

忘了問棕櫚樹站名的由來。

今日雲好大一朵。

我們在閱讀時，跟著作者看「早晨，霧落山崗」、「霧散盡後，天落雨」，聽著「一夜充滿雨的聲音」；再如：


4月10日

風暴明顯離去。

只留一點點風和雨。

我一直待在房間內，森以為我生病，前來問候。

我沒什麼的，Homesick而已。

聽說出外旅行在第十天是最想家的時候。

我應該盡快結束我的旅行。

頭昏一天。

最後要提的是，一篇書評的好壞，並不代表全書的好壞，過多的吹捧與存心的詆毀，都是不被允許的；所以啦！一篇書評中所提好處特色，也同樣不能涵蓋書中的好處及特色的，請所有到過星星小鎮或尚未聽聞星星小鎮的讀者們，愉悅地與我踏入星星小鎮，您會聽到一種清遠遼闊的聲音，一種真純的呼喚——「小星星，亮晶晶！」