◆ 我最喜愛的小說 | 金庸
《基度山恩仇記》是我最喜愛的小說之一。《基度山恩仇記》最大的魅力，在於它的情節引人入勝，往往在意料之外，但細思之卻又在情理之中。大仲馬能在世界文學史中佔一席地，並非由於他的小說中情節的離奇，而是由於書中人物的生動，能創造一個活生生的人物，是小說家極高的文學才能。基度山伯爵的報恩報仇固然大快人心，但千方百計的圖謀報復而終於大仇得報之時，卻能以慷慨大度的人格和君子風度，合情合理地寬恕了仇人，那是更加令人感動。

◆人生高貴氣質的榜樣 | 柏楊
《基督山恩仇記》是世界級的文學名著。無論時代怎麼變，世界性名著的價值不變，因為它包含著人生高貴氣質的榜樣。大仲馬，用他的想像力，用他的一枝筆，虛構了一個現實世界，描述一個善良的青年被陷害、被投入黑牢，然後他傳奇性的獲得一個取之不盡的財富。「有財斯有道」，財富是一種武器、一種力量，使他稱心快意的實現他的願望──復仇與報恩。然而，這本書留給我們的智慧，不在於有仇報仇，有恩報恩，而在於它在報仇報恩中，描繪給我們一種高貴的人格：施恩時不希望回報，和報恩時沒有張揚。我不再敘述這本書的情節，只要你開始讀，它的情節自會吸引你一氣讀完。我只是想提醒各位讀者朋友，大仲馬的偉大，是他所感動的，是我們讀者的靈魂。

◆期待一部世界性的中文小說 | 李家同
我相信我是在國中的時候看完《基度山恩仇記》的，一直到現在，我都還記得裡面的情節，而且我也常常舉《基度山恩仇記》為例，來解釋我們中國人為何寫不出在全世界流傳的小說，以《基度山恩仇記》來說，這個故事發生的機率是極小的，天下哪有這種巧合的事，可是外國人仍然大膽地將這樣的故事寫出來了。我們中國人的小說太真實了，以至情節不夠曲折離奇，如果我們要使中國人的小說受到國際的重視，一定要跳出舊的思維，鼓勵大家多多看像《基度山恩仇記》這種小說。還有一件事，我小的時候，就注意到了《基度山恩仇記》時代就有股票市場，多有趣的事，我們的股票市場遲到了好久。

《基度山恩仇記》成功的將黑牢奇遇、尋寶探險、復仇計劃瞬間凝聚紙上，是大仲馬最膾炙人口的一部作品。縝密的思緒、戲劇化的場景，掌握住讀者的夢想。文中處處散佈的感人氛圍以及暢快淋漓的正義結局，使得它的風采歷久彌新、亙古不變，是一部偉大的文學鉅著，因為它觸動的，是世界的心靈。

2002年，以《基度山恩仇記》聞名於世的法國浪漫主義文豪大仲馬，其骨灰由法國總理席哈克頒令移至巴黎萬神殿的先賢祠，與雨果、伏爾泰、左拉同享法國最高文學榮譽。

兩世紀來，《基度山恩仇記》榮獲無數中外名人的一致推崇：雨果、馬克思、席哈克、別林斯基、杜思妥耶夫斯基、池田大作、金庸、柏楊、簡媜、李家同、韓良露、林文月、星雲大師……均是大仲馬的忠實讀者。本書最初是以報刊連載小說的形式發表，由於情節曲折、人物鮮明，一出刊立刻引起法國文壇的轟動，據說還曾發生讀者為先睹為快而跑去印刷廠賄賂工人的趣事。《基度山恩仇記》超越時空，熠熠生輝，散發出一道無可比擬的桂冠光環，堪稱是浪漫文學的翹楚、世界文壇的經典。

◆ 一部探討愛戀、陰謀、友誼、尋寶、復仇的不朽傳奇

《基度山恩仇記》以縝密的思緒、戲劇化的場景，掌握住讀者的夢想。文中處處散佈的感人氛圍以及暢快淋漓的正義結局，使得它的風采歷久彌新、亙古不變。《基度山恩仇記》成功的將黑牢奇遇、尋寶探險、復仇計劃瞬間凝聚紙上，是大仲馬最膾炙人口的一部作品：當唐泰斯鑽進包裹屍體的麻袋準備逃獄時，我們無不屏氣凝神默禱他能成功；當基度山伯爵見到昔日仇人發瘋，嘎然停止復仇時，我們完全明瞭「他必須寬恕仇人，因為他也需要被寬恕」的心境；當摩雷爾船長發現基度山伯爵為了報恩不惜買下整船貨物，想要親自道謝時，我們也為施恩不求回報的高貴靈魂深深一鞠躬……。情節曲折、刻畫人性、波瀾壯闊的《基度山恩仇記》，是一部偉大的文學鉅著，因為它觸動的，是世界的心靈。

◆ 世界文學史上最雅俗共賞的暢銷小說

被譽為「中國大仲馬」的金庸曾說：「《基度山恩仇記》是我最喜歡的小說之一。」為此他還曾走訪紫杉堡監獄，親身體會《基度山恩仇記》的傳奇色彩。還記得當年我們為了一口氣看完《基度山恩仇記》，上課冒著被老師罰站的危險偷看，晚上熄燈後躲在棉被裡想像基督山島的寶藏如何炫目迷人的景況嗎？《基度山恩仇記》不僅是一套老少讀者愛不釋手的文學小說，更是雨果、馬克思、席哈克、別林斯基、杜思妥耶夫斯基、池田大作、金庸、柏楊、簡媜、李家同、韓良露、林文月、星雲大師……所極力讚揚的世界名著。現在，曲折離奇的小說搭配十九世紀法文版的精美插圖，讓人一翻開就闔不上，不僅讓大人重溫兒時舊夢，也滿足孩子們愛聽故事與幻想冒險的樂趣。閱讀世界文學經典，就從《基度山恩仇記》開始！

◆ 浪漫奇異、原汁原味的地中海文學風情

《基度山恩仇記》故事跨越24年，走訪9個地中海國家：科西嘉的義大利色彩、加泰隆尼亞的西班牙漁港、北非的割舌習俗……，堪稱浪漫文學的首席代表。身為浪漫派作家，大仲馬很擅長描寫法國和地中海的風土人情。當年大仲馬到地中海狩獵航行時，無意間發現基度山這個小島，他被島名所吸引，產生了要為此地寫一本小說的念頭。加上他對於地中海沿岸的走私船和走私販子東躲西藏的生活、科西嘉島民強悍的復仇意識與善良品質的奇異融合、以及西班牙風俗的加泰隆尼亞以漁業為生的寧靜日子很感興趣，綜合這些豐富多元的地中海文化題材，成功創造了《基度山恩仇記》這部富有地方色彩和異國情調的小說，同時更將地中海沿岸的國家風俗民情與法蘭西人的生活風貌完整的呈現給全世界的讀者。

◆ 一部紀錄19世紀法國文化歷史的大時代交響曲

《基度山恩仇記》將上至法皇路易十八、下至監獄犯人、綠林好漢的社會現象描寫的淋漓盡致，被譽為19世紀「後拿破崙時代」最寫實炫麗的社會風俗畫卷。一部經典的小說除了好看之外，更肩負見證時代脈動與傳承社會文化的責任，《基度山恩仇記》正是箇中翹楚：婚禮儀式上的簽名透露了十九世紀的風習、駿馬是公子哥兒不可或缺的社交配備、老百姓和公務員清貧的生活、獄卒與囚犯的陰暗心理、綠林強盜的綁架和仗義疏財、必要時不惜以妻子為釣餌的風流艷盜……，大仲馬在《基度山恩仇記》中對社會各個階層的描寫不是浮光掠影，而是深度寫照，這種「全景式」的描寫以豐富多采的色調作為點綴，除了能滿足不同階層的讀者的興趣，更忠實呈現出拿破崙垮台之後的19世紀法國社會現象。

法國最引以為傲的文豪～大仲馬（Alexandre Dumas，7/24，1802-1870）

大仲馬（Alexandre Dumas，7/24，1802-1870），19世紀最受歡迎與最多產的法國作家之一，30歲時便以劇本創作而名聲大噪，開啟了法國浪漫主義戲劇的序幕，與雨果同被譽為戲劇界的雙傑。

1844年起陸續發表通俗小說《三劍客》與《基督山恩仇記》等，幾乎已被譯成世界上所有的語言而廣為流傳，備受歡迎。 一生著有150多部小說，90多個劇本，文集250卷，以歷史小說聞名於世。他的小說情節緊湊、人物鮮活、舞台感豐富，風靡全世界的讀者，一生創作量驚人，多達兩百七十餘種，在法國文壇的魅力歷久不衰。

今年2002年，在大仲馬出生兩百年後，法國總統席哈克日前頒令，十一月三十日s將大仲馬的骨灰移靈巴黎萬神殿的先賢祠，與法國大文豪們如雨果、伏爾泰、左拉等人共享榮耀，肯定他縱橫的才氣與雨果一樣都是法國的國寶。大仲馬這個人一生只活了六十八歲，可是他的生活之多彩多姿，抵得過一般人的好幾輩子。

他的祖父是一個浪蕩貴族，在一七六○年時跑到聖多明哥島去定居，在那裏和一個女黑奴生了大仲馬的父親（仲馬是這黑祖母的姓）。

大仲馬的父親在一七八○年與其父回到法國，從大革命初期起便在軍隊中表現出色，升遷不斷，後來娶了維列寇得黑當地一個小旅館主人的女兒，生下了大仲馬。

仲馬將軍是一個共和主義者，他在革命時期見人用斷頭臺殺人，歎氣之餘閉窗不忍看，群眾都聚在他家的窗臺下，送他人道主義者的綽號譏諷他；拿破崙崛起了，到處征討，仲馬將軍不同意他的帝國主義，被拿破崙看成了眼中釘，陰謀下獄，在義大利過了兩年牢獄生涯，後來僅以身免。回到法國後，一個英雄將軍，變成非民非軍，連該得的退休金和薪水都分文得不到。過世的時候，大仲馬才四歲。

與母親相依為命的孤兒大仲馬，到了十三歲還沒唸過什麼書，當時的學校都教拉丁文，有一次，一個英國軍官借宿在他的家中，想用拉丁文和他溝通，拉丁文一字不識的大仲馬還以為那是英文。

大仲馬的童年，很像他自己的作品《大野心家》裏的寂柏，除了沒唸過多少書外，還常常在森林裏游蕩，一方面是家窮常餓肚子，森林裏有野鳥飽腹；另一方面是母親不肯讓他重蹈老子覆轍，逼他學小提琴。他在林中治游，到了日落才回家，不但免了練琴之苦，還省了練琴時點蠟燭照譜的花費。後來他的提琴老師見他實在志不在此，哭著請他的母親不必再浪費心思，這才作罷。不過他寫得一手漂亮的字，母親後來為他找了一個在公證人事務所當見習生的差。

大仲馬一生的轉捩點，在於認識了一個叫阿道夫的朋友。這個朋友是瑞典貴族之子，父親也是個英雄人物，因為同情革命，參與了謀殺國王的事件，被流放在法國。大仲馬經由他的帶領，初窺文學殿堂。阿道夫是個文藝青年，他帶著大仲馬認識戲劇，也將拉馬丁等人的現代詩，介紹給對文學幾乎一無所知的大仲馬，使他立志要成為一個作家。

二十歲時，大仲馬拿了打彈子贏來的九十塊法郎，到巴黎打天下。他父親的舊日袍澤那時都已是高官將領，附從皇帝拿破崙，復辟後順理成章變成了保王黨，沒有人要對這個共和將軍的兒子一伸援手。幸好還有一個富華將軍看在他父親的面上，見他寫得一手漂亮的字，推薦他到奧爾良公爵──也就是後來的路易‧菲利浦國王──府裏當文書，才算衣食無慮。

大仲馬對莎士比亞、席勒、瓦特、史考脫很崇拜，最初以寫劇本起家。第一齣劇本《亨利三世與其宮廷》敲響浪漫主義劇場的第一饗勝利之鐘，令他在文學界嶄露頭角。

後來他開始寫小說，一八四四年的《基度山恩仇記》使得他家喻戶曉，從此聲名不墜。他最著名的還有三劍客三部曲、瓦洛朝三部曲（即《瑪歌王后》系列）、大革命前後四部曲（即《大野心家》系列）。全部作品包括劇本二十五齣，小說、遊記、回憶錄等等，總計二百七十餘種。

大仲馬不但寫小說，寫劇本，寫遊記，還辦報紙。他辦報紙是要挑釁當時的檢查制度。人家禁他的文章，報紙不敢登，他就自己辦一份；別人不敢執筆，他就一切自己來，就這樣撐了好幾年。他有一次詢問拉馬丁對他的報紙有什麼意見，拉馬丁寫信回答他說：「你問我對你的報紙有何意見，我只對人間的事物有意見，對奇蹟卻沒有，我對你的意見是一個驚嘆號……你永遠出人意表。」

雨果則說：「……你宛如伏爾泰再世。在這受盡恥辱噤若寒蟬的法蘭西，你是我們最大的安慰。」

大仲馬一生精力過人，作品源源不斷，一直到死前幾個月都還在寫作，他的作品就像他的人，豐富、慷慨、豪邁，充滿了驚奇和趣味。

一本大仲馬的傳記這麼說：

「如果您只要讀一本大仲馬的小說，請讀《三劍客》；如果您有時間讀三本，那麼請加上《基督山恩仇記》和《瑪歌王后》；如果您要讀五本，再加上《二十年後》（《續俠隱記》）和《蒙梭羅夫人》；如果您選擇十冊大仲馬的作品，那麼便再加上《大野心家》，《四十五衛士》，《我的回憶錄》，《安東尼》和《波治倫子爵》。如果這十本書您都看過了，那麼您鐵定已經上了癮，毋需我們推薦您閱讀其他的作品了……」

◎以十六世紀宗教戰爭為背景：
《瑪歌王后》（1845），一五七二～一五七四；
《蒙梭羅夫人》（1846），一五七八～一五七九；
《四十五衛士》（1848），一五八四～一五八五；
◎以十七世紀路易十三王朝為背景：
《三劍客》（1844），一六二五～一六二八；
《二十年後》（1845），一六四八～一六四九；
《布拉熱洛納子爵》（1848－1850），一六六○～一六七三；
◎以十八世紀路易十四王朝及大革命ss時期為背景：
《約瑟夫‧巴爾薩莫》（1846－1848），一七七五；
《王后的項鏈》（1849－1850），一七八四～一七八五；
《昂熱‧皮都》（1853），一七八九；
《德‧夏爾尼伯爵夫人》（1852－1855），一七八九～一七九四；
《紅屋騎士》（1846），一七九二。