圖說台灣美術史Ⅱ--渡台讚歌（荷西‧明清篇）(YT1181)
An Illustrated History of Taiwan Art

類別： 藝術‧攝影‧影視>藝術美學
叢書系列：藝術家
作者：蕭瓊瑞
出版社：藝術家
出版日期：2005年02月15日
定價：380 元
售價：300 元(約79折)
開本：16開／全彩／平裝／148頁
ISBN：9867487273

【前言｜內文摘錄】

▼  內文摘錄

第一篇 從海圖到地圖



十六世紀中葉的台灣，歷經先民可能長達五萬多年的默默棲息、經營、發展，開始綻放近代文明的曙光。那些可能在稍早時間，來自東南亞的原住民文化，在封凍保存了數百以迄數千年之後，也不得不開始面對新一波海上移民的強烈挑戰與滲入。

首先是一些葡萄牙人，在一個極可能是偶然的機會中，航行途經台灣東部海岸，驚見陡峭的岩壁和蓊鬱的林木，那也正是五萬多年前，史前先民由中國大陸北方一路南下，在海水尚未分隔台灣與歐亞陸塊之時，棲身居住的地形極東之處。

面對這個青蔥繁茂的海島，葡萄牙的水手們不禁歡呼：「Ilha Formosa！」（福爾摩沙）意即「美麗之島」。福爾摩沙，原本是這些歐洲殖民冒險家，在漫漫航程中對所見每一個美麗海島的通稱；然而，最後在他們所描繪的世界地圖中，終於把這個美麗的稱呼，獨獨留給了最大、最美麗的這塊島嶼──台灣。

認識一座島，並不是一件單純的事情，在此之前，還未曾有人將這塊島嶼的形狀樣貌，或是完整、或是不完整地描繪下來過。

從十六世紀末葉到十七世紀末葉的將近一百年間，歐洲殖民主義國家描繪有關台灣的海圖、地圖，初步估計至少在六、七十種以上。這當中，清楚地呈顯了這些海外殖民者，是如何認識、形塑這個新發現的美麗之島。

海圖、地圖做為一種實用的工具，尤其是對自然形貌的記錄，一般人容易將它和自然等同起來，而忽略了其中深刻及有趣的人文意義。事實上，一如丹尼斯‧渥德在《地圖權力學》一書所說的：「關於地圖，沒有什麼是自然的。它是一個文化產物，是在選擇之中，從事選擇的累積，其中每一個選擇都揭示了價值；因此，地圖不是世界，而是世界的切片；不是自然，而是對自然的一種觀點；不是純真無邪，而是承載了各自的意義與目的。」透過各種不同的地圖描繪，一如透過其他的圖像、符號，我們瞭解或至少可以猜測那些描繪者的所知、所想、所欲……，廣義而言，這和其他一般被認為是藝術品的圖畫作品並無二致。

台灣在西方早期繪製的海圖中出現，往往是在中國或東南亞的一些相關海域之中；而至少在一五九二年，甚至遲至一六二一年前後的海圖中，台灣仍被理解成是由三個島嶼所組成，可能是濁水溪和高屏溪寬大的河流出口，讓這些早期經過台灣西部沿海的航行者，認為這是分隔的三個獨立島嶼。

也許早在一五九七年間，就有西班牙人何南多‧德‧洛斯‧里歐斯（Herhando de los Rios），曾把台灣繪成一個完整的島形；然而，里歐斯並未將這份地圖交給出版商印刷發行，因此，大多數的歐洲航海家對台灣的瞭解，仍停留在三個島的知識和印象中。

一六二四年，一心想和中國大陸貿易的荷蘭人，由澎湖撤離，在明朝官方的默許甚至協助下，占有台灣南部的大員，也就是今天稱為安平的地方。隔年（1625），當時荷蘭在台行政長官即派遣高級舵手雅各‧諾得洛斯（Jacob Noordeloos），率領兩支探測隊，環航全島一周，繪製台灣地圖。大約廿天後，探測隊中的一支，便安全返抵出發地的大員，並由雅各‧諾得洛斯完成一張名為〈北港圖〉的台灣地圖。可以說這是台灣第一張具備全島輪廓的地圖；不過可能由於航行的時間匆促，未及深入探測，因此，這張台灣地圖只描繪了海岸的情況，對內地一無所繪，不過大抵上，除了北部地區稍稍偏於寬大以外，整體形狀已頗符合今天我們認知中的蕃薯狀島形。

雅各‧諾得洛斯以廿天的航程，便能描繪出如此接近實際形狀的全島圖，確實不是一件容易的事。事實上，十六、十七世紀的荷蘭，基於商業競爭及國家特殊地理環境的需要，很早就在各級學校中進行有關幾何、測量、航海、透視、製圖……等等課程的教授，打破歐洲長期以拉丁文教學的傳統，改採荷蘭語進行推廣實用知識的研究與教學。這些作為，成為荷蘭船長與水手知識與技能的保障，再加上做為當時歐洲最重要的印刷出版中心，雅各‧諾得洛斯及之後大量精美的台灣相關圖繪之出現，也就不是什麼特別值得驚奇的事了。

雅各‧諾得洛斯的台灣島圖，雖然形式上較為簡單，但由於是有計畫的探測，因此，也帶回來了相當豐富的台灣地理知識，包括西部沿海幾個重要的港口所在，以及西岸平坦適合人居、而東部海岸陡峭不適人居的基本認識。

就內容言，雅各‧諾得洛斯掌握了台灣沿岸的地形，但是對台灣內陸的認識，則還完全厥如，嚴格來說，還只是海圖，而非地圖。台灣全島較完整的地形圖，要在十一年後的一六三六年始告完成。這件作品的原作者是誰已難查考，但由一位名叫約翰‧芬伯翁（Johannes Vingboons）的荷蘭畫家，根據一些原始圖樣，加以抄寫模繪，連同之後諸多類似的模本，均顯現相當精美而豐富的特色，幾乎已經完全掌握了台灣地形的變化。不僅海岸線和河流有了精細的描繪，甚至貫穿台灣全島的中央山脈，也都在這些圖繪中被清楚而強烈地表現了出來。島以東上西下、南北橫臥的方式表出，中央部分有一行荷蘭文，明白標示「福爾摩沙」。

台灣中央山脈的連綿與高聳，幾乎是此後許多台灣海圖、地圖必然表出的特徵。即使到了十八世紀，許多以台灣海峽為中心的〈福爾摩沙海圖〉，仍在一些西部港口的描繪之外，特別強調那橫臥島上，貫穿南北、高聳連綿的中央大山。

一六二六至二八年間，西班牙人一度占有台灣北部雞籠（基隆）、淡水等地，這兩個港口的地形，也因此受到較多的測繪；不過，在一六四四年前後，荷蘭人已大致全面控制台灣南北，西班牙人的勢力也完全退出台灣。因此，此前此後，以荷蘭人尤其是東印度公司所在的大員一地，成為全島政經重心，也留下了為數最多、質地最為精美的圖繪作品。

「大員」一名，歐洲的拼音文字中，或作Taiowan、Tayoan，或Taoan、Tayouan，其實它和中國古籍中所載的「岱員」、「台員」和「大灣」等詞一樣，都是來自當地原住民平埔社「台窩灣」的諧音，以今天的河洛語（閩南話）來唸，是完全相同的發音。

一六二四年，荷蘭占有大員之後，便在當地建造熱蘭遮城（Zeelandia），做為東印度公司在台灣最主要的基地。

當時，台灣西部沿海，尤其是台南、嘉義一帶，早有許多漢人移民活動的足跡，其中又以定期前來進行漁撈作業的漁夫最為多數。這些有著以蘆葦編成的大帆和木製船身的靈巧船隻，留給同為海上健兒的荷蘭水手極深刻的印象。一張題為〈福爾摩沙之舟〉的版畫，註明是根據一位名叫布朗內拉（Blonela）的畫家的作品所刻成，描繪的正是在那潮濕多變的天空雲層襯托下，幾位忙碌的漁夫，駕著帆船在波濤洶湧的海面上作業的景象。

同樣的手法，也幾乎是同樣的船隻造形，又出現在另一張較為靠近岸邊的作品之中，這時背景有著高突的山丘，山丘上是高聳堅固的城堡，此一城堡也正是畫題標示的熱蘭遮城（Castello Zelanda），四角有突出的稜堡，稜堡上均設有望樓，城的四周有一排隔絕的柵欄，不讓外人輕易靠近；而隔著山丘和樹叢，岸邊的沙丘上則立著兩間瓦式的台灣民房，或許是漁夫補給日常用品之所。

這些作品充滿著一種浪漫的詩情，尤其是對天空的描繪，以及對光線、雲層變化的細膩刻畫，加上較低的視平線，和戲劇般的場景配置……等等特質，均讓人極易聯想起同一時代的荷蘭偉大畫家哈爾斯（Frans Hals，約1580～1666）、林布蘭特（Rembrant Harmensz Van Ring，1606～1669），和他們精美傑出的版畫作品。

運用同樣的版畫技法，把描繪的景觀更為放大，一張可能完成於一六二九至四六年間，作者不詳的〈大員景觀圖〉，被收錄在一本名為《荷蘭聯合東印度公司的開始與發展》書中，單帆手搖的漢人小漁船，已被大型多桅且進出繁忙的荷蘭商船和中國戎克船所取代。山丘上的城堡之外，也加大了鄰近房舍街市的描繪；近景的小沙丘與翻騰的海浪，對比於遠方波平反光的海面，更拉大了空間的距離。

熱蘭遮城從山丘上的一座碉堡，此後不斷擴建，涵蓋到山腳下的海邊，及附近的商館與長官官邸，形成一個堅強的軍事要塞。而東邊的大員市鎮，也就是今天被稱作「台灣第一街」的漢人聚落，也不斷擴大。在這不斷擴大的過程中，有許多圖繪均相當忠實地記錄了這些變遷的景象。包括前提那位第一個詳細描繪台灣內陸地圖的畫家芬伯翁，曾在他的畫室中發現一張用水彩描繪，並加上以紅筆畫成方格的熱蘭遮城施工草圖，顯示它曾經被用來描繪另外一些更為完整的圖繪作品。

目前留存在歐洲各個圖書館中的大員景觀圖，至少在六、七種以上，大都採取高挑鳥瞰的構圖形式，有手繪稿亦有雕版印刷的形式。其中尤以一六七○年在阿姆斯特丹出版，由歐弗爾（歐立威）‧岱波博士（Dr. Olfert〔Oliver〕Dapper，1636～1689）所撰《東印度公司於中國動向記載》一書中的雕版插圖最為精美。

這件精美的雕版畫作，以一種極寬闊的視野，呈現了熱蘭遮城及大員市鎮在整個台江內海的壯麗景觀，視平線放在遠方海天交接之處；佔了畫面半幅空間的天空，交待出一個在遠山之後，更為廣大而不可盡知的島嶼內陸，ZELANDIA的名稱，清楚地標示在畫面正中央的上方。

遠山以極其細微的筆法，烘托那既高聳、連綿，又淡遠、模糊的中央大山。由那方向繞經右方前來的，是一些被當地漢人稱為「鯤鯓」的沙丘；所謂「赤崁」之地，也就是荷蘭人的另一個政經據點「普羅民遮城」，就在那對面遠遠的岸邊，從遠方到中景的大員所在，正是今日已經完全陸化了的所謂「台江內海」。

這張雕版畫作，細膩地刻畫了熱蘭遮城與大員市鎮的景觀，乃至沿岸船隻人員活動的情況，忙碌而平和，海面船隻甚至還都帶著反映的水影，與其說是海面，不如說更近似於如詩的湖光。而前方的沙丘，有撐高的漁網、多姿的矮樹，還有幾位或坐或立的人影。繁忙的船隻，樣式多變，既有高大多桅的商船，也有帶著遮蓬，類如遊湖的畫舫。顯然這是一幅被詩化與想像化的大員風光，在一定的資料基礎下，或在畫家也許也曾經親臨斯境的情形下，這個美麗之島的心臟地區，大員景觀的描繪，顯然正是這些西方遠來殖民貿易的冒險家，心中世外桃源的具體呈現，在紀實報導的原始目的下，呈顯並傳達了豐富的藝術內涵。

台灣，這個既古老又新鮮的島嶼，就以這樣的面貌，躍登近代世界文明的舞台；也透過這些精美的圖繪，留下了她時代的剪影，以及在西方人士心目中的美好形象。