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Part4｜Chapter3拍攝想法的絕佳呈現──構圖
想讓學習階段到達意識層面，擁有屬於自己的風格時，技巧與設備都只是用來完成它的工具及手段。能達到學道不能被道所困，學理不被理所限，進行拍攝時，不被相機功能，或攝影知識技巧條件所圍繞，不限於相機功能、特性、條件或規則，此時可以說已進入順暢創作階段。
看別人作品，跟著模仿學習，此階段主要成長，都在於基本攝影知識及技能的熟悉。看多了，拍多了之後，就容易產生想法，想要怎麼拍這個主題？想要怎麼呈現這個想法？
學習多久或要經歷多少鍛鍊，才能到達順暢創作階段，因人、因時、因機緣……等因素，無一定數。以下的方法，分類分項經過多年執行，確實有一定的成效，是三覺攝影練習法，屬於意識層的練習項目。
3-1構圖心法就是拍攝的一切根本
在經過看法及想法的過程後，直接影響作品的就是「拍法」。當心中有了拍下照片的想法，此時腦會自動指揮手腳，去完成拍照動作，反覆此種過程，就是不斷在鍛鍊攝影創作。此刻的構圖取景，將是決定作品結果的關鍵，許多人試著用分析或邏輯安排的方式，協助大家快速學會構圖，因此有所謂的直線、曲線、九宮格……等各式各樣五花八門。
當我們解析人的創作過程，就可以理解，感覺是影響結果的重要關鍵，因此必須有看法有想法，才會有怎麼拍的行為產生。也可以說，構圖是拍法的根本，而拍法是源自想法的實踐。
構圖練習從限制性構圖著手，也是之前章節所述攝影三忌的忌貪、忌亂，先將拍攝主題、內容、場域……等限制在較小的範圍。貪念時時會在心中蠢動，尤其見到美麗、壯觀、動人……等條件時，貪多貪快的脈博，速度自然急速升高，此時限制性的動念抑制，就非常重要。不貪的構圖呈現出的結果就不會亂，照片中畫面不亂，觀看感覺就會朝向接納及喜悅方向發展，也較會延展成越看越有趣，越看越有感覺的結果。
照片不好看，未必是主角不好看，其實大部分原因是，主角不明顯及重點沒突顯，只要主角凸顯，照片就會好看。
3-2比例安排讓你找到美的最佳比例
人們看東西的知覺，來自各種比較，亮一點、近一點、大一點……等。良好的比例安排，較容易被接受，這種比較好的感覺源自不可考的歷史，也可以說是一種知覺及感覺上的演進。也有研究指出，古希臘學派從數學去探討美的關係，得到了一個組成的任何事物，都表現出其內部關係的和諧與均衡的比例關係──黃金比例。
//黃金比例定義： 將一條線分成兩部分，較長的一段（a）與較短的一段（b）之比，等於全長（a+b）與較長的一段（a）之比，它們的比例大約是1.618：1。//
古希臘就已將黃金比例運用在神殿的建築設計上，建築師更將石柱設計成底大頂小，達到視覺往上收斂的壯觀效果。
｜大小比例
壯觀的主角來自渺小的配角，眼睛看到的物體大小，是由周邊相對的比例對照而產生。圖畫或照片的觀看感覺，因受到呈現相紙或螢幕大小等因素限制，往往無法以1：1的真實大小出現，因此實景巨大或深遠等實際感覺，就需經由取景構圖上的巧妙安排來完成。
固定印象的大小認知／吳哥「塔普倫寺」裡的聳天巨樹，是電影《古墓奇兵》的知名畫面，實景的樹木有多高大，是無法用照片展現實際尺寸的。但因為許多人看過電影畫面，心中已有相對的大小印象，這種已知景物的大小認知，相對比較容易被認可。
有固定大小型態且差異不大的物體，是做為景物大小比較的好對比物，如人物、電線桿、車子、房子……等。利用對比物的既有大小印象，來顯現主體景物的相對大小，但只呈現比例，若未保留完整內容，壯觀或渺小的感覺還是會減低。
變動印象的大小認知／在記憶中未知的物體，或已知物體但其型體大小差異大的，要在照片中看出其大小，就必須完全依靠對比物來達成。雖然我們對於樹木有一定大小的認知，但是樹木有大有小，照片中的樹木到底有多大？此時對比物的功能就非常重要。
｜明暗比例
照片中的明暗比例運用，可以影響景物的顯隱相對關係，明暗比例的調整，一種是控制反差，改變畫面中的對比，強化景物的反差，得到較高對比結果。一種是安排明暗，選擇景物位於亮處或暗處的比例，來表現明暗差異所呈現的不同感覺。
3-3佈局改變說故事的角度
構圖佈局決定拍攝涵蓋標的物的範圍，位置大小、前後左右、清楚模糊……條件。照片敘述的故事的方式，會因攝影喜好、風格、使用設備、拍攝場合……而有所不同，最後呈現的方式及展現結果，也會有很大差異。我們經常發現同一題材，經由不同攝影師之手，卻拍出決然不同的照片。
照片中的佈局進行有時安排，有時等待。範例中的台南夜間龍舟賽照片，各張照片的佈局不同處，在於多艘龍舟在畫面中，以不同的位置、前後、大小、方向等條件，呈現出不同的結果。
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