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郭力昕序
那些人，在燈火闌珊處
．郭力昕
「全景映像工作室」於傑出紀錄片「月亮的小孩」之後，繼續推出了一系列以特定人物為報導主題的電視紀錄短片「人間燈火」及「生活映像」。在這組耗時耗力的創作裏，製作小組追蹤採訪了過去《人間》雜誌曾報導過的人物故事，將平面影像及文字以更具感染力的錄影畫面及聲音傳達出來，並發掘了許多新的故事，使那些來自真實生活現場的題材，被電子媒體賦予一次新的生命和更為動人的力量。
在過去長久的一段電視歲月裏，鮮少能看到這樣的製作：最近幾年，陸續有幾個認真反映真實生活與社會現象的報導或創作片，開始零星閃現於大量的拙劣商業節目之間，例如曾播映過的「百工圖」、「社會人」及單元劇「海角天涯」、「給我一個家」等等。
然而，利益掛帥的電視公司，從未真正在乎過這些節目的價值，因此它們總被擠壓至最邊緣冷僻的時段，讓創作者關懷社會的熱情和認真製作的心血，在一次並無太多人聞問的播出之後，就此無聲無息的流逝掉。甚至，像「月亮的小孩」這樣一部並無任何政治或社會「敏感性」議題、只是感性報導先天性白化症患者遭遇的紀錄片，它贏得了所有曾觀賞過此片人士的讚賞與感動，也受到國際影展的重視，卻遲遲不得此間電視之門而入。唯錢是問的三台節目部認定這類製作不可能有商業利潤，但是透過台視資深編審、亦為長期關注紀錄片發展的陳純真先生積極的推薦與努力，使「全景」的電視紀錄片終能在電視露面之後，其所獲得的全省觀眾持續而熱烈的反應和穩定的高收視率，讓電視公司的人大吃一驚。這個事實清楚地反證了電視台無藥可救的遲鈍，和與生活現實嚴重的脫節。
似乎那些霸佔著我們電視頻道資源的人已然認定，此地的觀眾完全不需要看真實的、有血有肉的故事，只要不斷地餵食觀眾以虛幻、笑鬧、低級趣味，則供需雙方都可以達到一種滿足的平衡狀態，而日復一日的將此電視生態持續下去。這樣的電視文化，使我們從原本可能已十分單調機械性的工作中疲憊的走出來之後，生活內容更為貧乏，飽受感官刺激的心靈愈加麻木，使自己與周遭環境及人群的關係更加疏離。終於，我們就先後走進徹底的孤獨與虛無裏。
「人間燈火」及「生活映像」系列提供了一個難得的機會，讓我們從一種封閉、困頓、甚或自溺的狀態裏走出來，重新看一看這個社會的各個角落裏，仍然存在許多以無比強韌與達觀地面對著生活和生命的人們：從免費教兒童書法的李文淑老師，到獨自撫養四個孩子長大的老兵范澤開﹔從一群自閉症兒的父母對抗乖蹇命運的毅力，到痛失愛子陸正的父母化悲勵為關愛生態環境的決心……。這些感人的故事洗滌了我們躁鬱、疲憊的心靈﹔從那些平凡人物的身上，我們也重新尋回生活的力氣。
真實生命裏並非隨時充斥著嘻笑胡鬧，它也存在著莊嚴、沉重或高貴的一面。「人間燈火」與「生活映像」使我們多少認識到，生命如何能夠比較勇敢一些、豐富一些。因此，對於「全景映像工作室」多年來鍥而不捨的堅持與成績，我充滿了敬意與感謝。
現在，時報出版公司繼廖嘉展的報導文集《月亮的小孩》之後，又推出了「全景」電視紀錄片系列作品的文字故事《生活映像》，使那些值得以書寫文字記載下來的動人的生命故事，能夠在更持久而安靜的形式裏，經常迴旋於我們的感情與記憶之中。這是出版業者對社會的一項回饋，我也在此表示敬意。
1993． 4 ．於木柵
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