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爵士群像 2(AI0936)
類別：
村上春樹作品集
叢書系列：村上春樹作品集
作者：村上春樹、和田誠
譯者：賴明珠
出版社：時報文化
出版日期：2003年05月19日
定價：180
元
售價：142 元(約79折)
開本：25開／平裝／112頁
ISBN：9571339016
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內文試閱
賀比．漢考克
正值1960年代後半期「快要熬乾」的爵士風景中，這張《處女航》（Maiden Voyage）帥氣的唱片封套，和前進清新的聲音，在我們年輕爵士樂迷心中，留下了相當鮮明的印象。簡直就像長久密閉的家中窗戶，被某人的手嘩一下忽然大大地拉開來似的，感覺好開放。
Hancock一貫站在爵士最活躍的前線，持續發表一連串有時甚至是領導時代的優秀作品，那麼其中是否有什麼超越他在發表《處女航》LP當時，所帶給我們氣息生動的其他東西呢？我覺得好像沒有。坊間雖然出了很多冠上他名字的唱片，不過會讓你想長久留在手邊的，老實說幾乎找不到幾張。
Hancock並不是從零創造什麼的音樂家，我想他是屬於積極擷取每一個時代當時的狀況、巧妙地轉換成自己風格的那類型音樂家。熬自有他積極向前的革新性，但絕不是自己站在前端，扮演光源角色的人。所以當他還留在Miles Davis的引力圈內時，還能從正面呼應Miles 所散發的強烈革新性，有時甚至與他對抗，演出引人注目的鮮烈演奏；然而隨著那太陽熱量逐漸衰弱之後，Hancock音樂的方向性也逐漸變得散漫起來，演奏本身的質雖然高，卻處處可以看出框架侷限，你會開始一直去注意他的毛病。
這樣寫好像有點批判性，不過Blue Note時代Hancock潑辣的風格演奏，現在聽起來還絲毫沒有褪色，重新證明他是一位擁有纖細感性和天賦才華的第一流音樂家。我相信那對他來說一定也是個幸福時代。因為只要非常自然地把自己心中湧出音樂，原原本本變成聲音就行了。而且音樂也許就像泉水一樣繼續不斷地湧出來。聽著《處女航》時，那種樂園式的樣子非常率直地傳達過來。
從當時的Miles Davis四重奏中去掉重鎮Miles Davis和Wayne Shorter(韋恩．蕭特)，加進年輕的Freddi Hubbrd（費雷狄．哈柏）和George Coleman（喬治．柯曼）。光是這樣，這個節奏就真是活潑自在，非常輕鬆地享受著演奏樂趣。每一個聲音都充滿了溫柔優雅和歡喜自信。Hancock和周圍的音樂家都很年輕，還沒有任何可以失去的東西。未來正們眼前大大地敞開。
聽著這張唱片時，我想起當時爵士喫茶店的風景。終究在我們內心深處，或許正渴望著有人能伸出手來幫我們把窗戶大大地拉開來吧。可是窗戶卻很難拉開。就算拉開了，也會發現原來外面只有另一層牆壁而已……不少情況是這樣。不過這張《處女航》在某種意義上是真正的東西。他們所為我們打開的是真正的窗戶。吹進來的是真正的空氣。偶爾會有這種音樂。那就像在人生的某個地方會遇到的美人一樣，在我們心中永遠不會褪色。
賀比．漢考克（1940~）
生於芝加哥。從1963到68年一面進入Miles Davis的樂團，同時並進地也在自己的六重奏團精力充沛地活動。《處女航》是他的出道作品。離開Miles之後，積極從事電子音樂，73年以電子合成器所演奏的”Head Hunters”大暢銷。成為70年代後半興盛的跨界爵士樂(Crossover Jazz)的先驅。可說是一位經常意識著「時代」精神以從事活動，並因而受到眾人矚目的音樂家。
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