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午休時間：國文課裡沒教的方文山
■午休時間：國文課裡沒教的方文山
‧聽一曲東方破
在中國音樂裡，大曲泛指綜合了器樂、聲樂和舞蹈的藝術形式，遠在漢朝這種藝術形式已經成型，唐朝是大曲發展的全盛時期，到了宋朝逐漸衰微。大曲有固定的結構，通常分成三大章，比較籠統的說法是第一章是開始，通常叫做「散序」，第二章是主體，通常叫做「歌」或者「排遍」，第三章是結尾，通常叫做「破」，破的節奏通常比較急促、繁碎。其實西方交響樂的結構也有相似的地方，像義大利形式的交響樂分成三個樂章，第一個樂章是快板，第二個樂章是慢板，第三個樂章又是快板，後來演變成多半是四個樂章的架構。
第一個樂章快板（Allegro）是輕快迅速，第二個樂章是慢板（Adagio），第三個樂章是小步舞曲（Minuet）或詼諧曲（Scherzo），第四個樂章是快板（Allegro）或迴旋曲（Rondo），這又和我們寫文章起承轉合的架構相呼應。所以，東風這首曲裡的第三段，就被稱為「東風破」，方文山以〈東風破〉作為歌題，歌詞?述一對青梅竹馬的戀人，自小一起玩耍、一起長大、一起聽過一首叫〈東風破〉的歌，但是幾年之後，他們分手了。
一盞離愁 孤單佇立在窗口
愁是一份看不見、摸不著的心情，但詩人卻常常具體地來量度它，「一斛明珠萬斛愁」，用容量來量度愁；「凝眸處，從今又添，一段新愁。」像布一樣，分成段來量度愁；「白髮三千丈，離愁似個長。」用長度來量度愁；在這裡「一盞離愁」詩人用杯子來量度愁。
我在門後 假裝妳人還沒走
你已經走了，我只是在心情上假裝你還沒有走而已。
舊地如重遊 月圓更寂寞
如果能夠重回我們以前一起長大的舊地，明亮的月光會令我更加寂寞。這兩句也讓我們想起張九齡「海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。」這兩句古詩。
夜半清醒的燭火 不忍苛責我
是燭火清醒，還是我失夢難眠。
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
漂泊流浪，像一壺酒一樣，很難喝下去。
妳走之後 酒暖回憶思念瘦
妳走了之後，酒還是暖暖的，但是回憶令人憔悴消瘦。也讓人想起了李清照的名句「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」
水向東流 時間怎麼偷
時間的腳步就像東流的逝水，可以在逝水裡，偷出一段嗎？李白有「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」這兩句詩，在黃安作曲、林夕寫詞的〈新鴛鴦蝴蝶夢〉裡也引用了這兩句。
花開就一次成熟 我卻錯過
花在春天開，就會在秋天結果，我有的卻只是一段沒有結果的戀情。
接下來轉入副歌：
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
歲月在牆上剝落 看見小時候
猶記得那年我們 都還很年幼
如今琴聲幽幽 我的等候妳沒聽過
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
楓葉將故事染色 結局我看透
籬笆外的古道 我牽著妳走過
荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默
聽到琵琶聲彈起〈東風破〉，不但想起小時候一起聽過〈東風破〉這段曲子的往事，也好像看到了我們分手的結局。
‧是誰髮如雪
〈髮如雪〉由方文山作詞、周杰倫作曲，詞的開始有一段古曲味道的引言「極凍之地，雪域有女，聲媚、膚白、眸似月、其髮如雪」，描寫眼晴，詩人常用「明眸」這個詞，就是明亮的意思，也有人用「星眸」，星光般明亮的意思，「眸如月」既取月亮的光也取月亮的神韻，甚至彎月的形狀；「髮如雪」這個詞，靈感來自李白〈將進酒〉裡「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回？君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪？」這一句。〈髮如雪〉的歌詞是這樣的：
狼牙月 伊人憔悴
我舉杯 飲盡了風雪
狼牙月指月亮像狼牙的顏色一樣，略帶斑駁的米黃，強調景色的蕭條和蒼茫，而不是月亮像狼牙的形狀；伊人就是那個人；舉杯飲的不是酒是風雪。
是誰打翻前世櫃 惹塵埃是非
是誰打翻了整整齊齊放滿了文件資料的書櫃，把前世也好，今生也好，原來已經被塵封、被遺忘的往事又再翻出來。
緣字訣 幾番輪迴
緣份是幾生幾世的輪迴。
妳鎖眉 哭紅顏喚不回
你皺著眉頭哭，但是青春已經逝去。李白的〈長干行〉有「感此傷妾心，坐愁紅顏老」，白居易的〈後宮詞〉有「紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。」這幾句。
縱然青史已經成灰 我愛不滅
地老天荒，海枯石爛的愛情。
繁華如三千東流水 我只取一瓢愛了解 只戀妳化身的蝶
「任憑弱水三千，我只取一瓢飲」這一句出自《紅樓夢》裡賈寶玉所說，古時湍急而淺的河流不能用舟船只能用皮筏過渡，古人認為河水羸弱不堪載舟，所以把這樣的河流稱為弱水。《西遊記》第二十三回，唐僧收沙僧時，有詩描述流沙河的險要「八百流沙界，三千弱水深，鵝毛飄不起，蘆花定底沉」，不過延伸下來，弱水三千就稱為遙遠的河流。在繁華的流水中，擾攘的人海裡，我只愛上你，而且更用你化身的蝴蝶來代表你。
妳髮如雪 淒美了離別 我焚香感動了誰
妳髮如雪 紛飛了眼淚 我等待蒼老了誰
可是這首歌最後卻是從憔悴、眼淚、輪迴、離別的意境裡，跳出兩句天真、輕快、欣悅、俏皮的結語。
銅鏡映無邪 紮馬尾
你若撒野 今生我把酒奉陪
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