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譯序
夏夜的Miles Davis
．韓良憶
很久以前的一個夏日黃昏，我在台北中山北路一家專賣進口原版唱片的店長，買到一張藍色封面的大碟唱片，封面照片裡的小喇叭手，頭低低的，昏暗的光線中，看不清楚他的臉。那張唱片，叫做Kind of Blue，而那個正專心吹奏的樂手，是Miles Davis。
麥爾斯1959年灌錄專輯中五首伴我走過青春歲月的樂曲時，只比現任的我大一點兒，而當時我根本還沒出生。他大概不會想到，他和John Coltrane、Bill Evans等爵士樂手合作錄製的這張唱片，廿年後竟會成為一個十幾歲東方少女必播的床頭音樂，並被她視影響一生的「啟蒙」唱片。
那個黃昏站在唱片陳列架前正猶疑著買什麼的我，因為已經囫圇吞棗讀過家中藏書裡的「爵士樂的故事」，卻還沒聽任何爵士樂，於是當我在唱片行裡看到唱片上印書麥爾斯的名字時，基於閱讀得來的資訊，決定買下由這位爵士樂手灌錄的這張專輯。
當時的我，其實並不知道這張Kind of Blue，被無數樂評人與爵士樂迷，列為必須收藏的「荒島」唱片（意思是說，倘若流落荒島，而又受限制只能帶的一張或幾張唱片）。我只知道，那天晚上，我回家以後，在舊式唱盤上放下這張唱片，四十五分鐘之後，我迷上了這種叫做Jazz的音樂。以後，我又「認識」了Billie Holiday、Bill Evans和Keith Jerret……，而那是另一個故事了。
我始終感謝那本由「今日世界」出版的「爵士樂的故事」，雖然書中的觀點如今看來有些失之保守，加上寫作於1956年，來不及提到「酷派」（或譯「涼派」）之後的爵士樂。然而，它的確讓少年的我，對爵士樂有了基本的了解，儘管是透過雙眼，而不是耳朵。
在翻譯這本「爵士樂」時，我藉機重溫爵士樂簡史，發現在爵士樂領域中，還有好多事件和人物，是我以前沒有聽過或聽過卻已經遺忘的。作者用他輕俏又深入淺出的文筆，引導譯者與記者一同走進爵士樂的世界。除了音樂本身的發展外，並旁觸美國社會的變遷。值得一提的是，作者用黑人的觀點切入，有別於台灣坊間所見，多半反映白人觀點（或並無特定觀點）的爵士樂論述與介紹。
如果有人看了這本書，像當年的我一樣，對爵士樂產生好奇，並開始接觸美妙的爵士樂天地，身為譯者的我，除了開心以外，想不出別的形容詞，可以更貼切地描述我的心情。
當然，爵士樂是用「聽」的，而不光是用「看」的。文字畢竟只是參考，趕快上街去買幾張CD來聽吧！順便告訴你，在寫作這篇譯序時，我聽的還是Kind of Blue CD版的。
1996年夏
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